مهرجان ميونيخ للأدب هو فعالية أدبية دولية تُقام سنويًا في فصل الربيع منذ عام 2025، ويُعتبر الحدث الأدبي الأبرز في الأجندة الثقافية لمدينة ميونيخ. وتقوم مجموعة متنوعة من الكاتبات والكتّاب بتنظيم البرنامج الأدبي «forum:autoren» كل عام.  ومن أمثلة الموضوعات الرئيسية للبرنامج في السنوات الأخيرة ”ما نرثه، ما نتركه“ (2023، لوكاس بارفوس)، و”لغات الحب. كيف نريد أن نعيش؟“ (2025، دانيال شرايبر).

الحرية. هذا هو الموضوع الذي اختارته دانا غريغورسيا ليكون الشعار الرئيسي لـ مهرجان ميونيخ للأدب لهذا العام (21-30 أبريل). قرار حكيم وجريء (تعزّزه خسارة فيكتور أوربان للانتخابات في المجر قبل أيام قليلة من الافتتاح)، وهو أمر غير مفاجئ. فلا شيء يتخلل حياة وأعمال وفكر الكاتبة السويسرية-الرومانية بشكل مستمر مثل مسألة الحرية، مسألة عصرنا. ولا شيء يدافع عنه كلا المؤلفين بحيوية وشغف أكبر، وبثقة أكثر تحدّياً، من قناعتهما بحرية الفن، والحرية في الفن، والحرية التي يمنحها الفن.

عندما التقيت بدانا لإجراء المقابلة، كان بيريكليس قد غادر للتو. التقينا في مقهى «بوهيميا» في ساحة كروزبلاتز بزيورخ، وهو أحد تلك المقاهي الأنيقة التي نراها في ذروة عصر البوهيمية في المدن الأوروبية الكبرى.  كان بيريكليس يكتب هنا منذ الصباح، وعليه الآن أن يذهب بسرعة لإعداد الغداء لطفليه المراهقين. وفي المنزل أيضًا، غالبًا ما يكون أول من يجلس إلى مكتبه في الصباح، ويستقبل دانا، أول قارئة له، لتناول القهوة مع عينة من النص الذي كتبه.
وبينما يهرع الآن، يتم اصطحابنا دانا وأنا إلى غرفة جانبية هادئة، حيث نتمتع بالهدوء والوقت. نستفيد من كليهما بكل متعة، لأن هذه إحدى صفات دانا الساحرة: عندما تكون موجودة، تكون موجودة بالكامل، وتندمج وتندفع بسهولة شديدة إلى التشتت. يفسر لقاؤنا قليلاً كيف ينجح الاثنان في عيش حياة منتجة وإبداعية إلى هذا الحد: العمل المشترك والتقدير المتبادل. وحب الأدب، الذي يحتفلان به أيضاً بصفتهما ناشرين.

تعارفا في ”الملتقى الأدبي ببرلين“، حيث كان بيريكليس مونيوديس آنذاك كاتبًا مشهورًا أصدر عدة روايات ومجموعات قصصية، من بينها الباحثة عن الكمأة ورحلة إلى ألمانيا والجليد. وُلد عام 1966 في كانتون غلاروس لوالدين مهاجرين يونانيين، وحصل على درجة الدكتوراه من جامعة زيورخ، لكنه كان يكسب رزقه لسنوات عديدة، إلى جانب الكتابة، بشكل أساسي كصحفي (خاصة في صحيفة Neue Zürcher Zeitung) وكمدرس جامعي في الداخل والخارج – تمامًا مثل زوجته الحالية دانا.

دانا غريغورسيا، المولودة عام 1979 في بوخارست التي كانت لا تزال تحت الحكم الشيوعي آنذاك، التحقت بالمدرسة الثانوية الألمانية هناك، واستفادت كشابة من نعمة الحرية التي أعقبت سقوط الجدار: درست في بوخارست، وجنت، وبروكسل، وكريمس (النمسا)، وعملت كصحفية في فيينا (صحيفة «كوريير») وبون (دويتشه فيله)، وستراسبورغ (آرتي). تتحدث ست لغات وتفهم لغة سابعة، «لكن عندما يريد أطفالي مضايقتي، يصححون لغتي الألمانية»، تضيف ضاحكة. صدر أول عمل لها، وهو يوميات سفر، دون تدخل منها في المجلة الأدبية الرائدة في رومانيا، وحصلت بفضله على تقييم نقدي متحمس وصفها بأنها «نجمة متلألئة في سماء الأدب الروماني». لكنها لم تظل كذلك طويلاً – لأنها سرعان ما قررت التحول إلى اللغة الألمانية، تلك اللغة «بجملها الطويلة والفعل في نهايتها كأنه شوكة عقرب، يمكنها تغيير كل شيء». تقول إنها تعلمت الألمانية وهي طفلة صغيرة مع صديقة للعائلة. «كنا نتمشى، وكانت تحكي لي حكاية «ستيرنتالر». كان ذلك احتفالاً». كادت المدرسة الألمانية في بوخارست، التي كانت موجهة في المقام الأول إلى الأقلية الناطقة بالألمانية، أن تسلبها متعة اللغة. لكن لحسن الحظ جاءت نقطة التحول وفترة التغيير، حيث كان لا بد من إعادة كتابة جميع الكتب المدرسية، وتدفق شباب ألمان مغامرون إلى البلاد حاملين معهم أعمال توماس مان وماكس فريش وبرتولت بريشت. وبمجرد أن أصبحت تقضي وقتاً أطول في المناطق الناطقة بالألمانية، تحولت دانا غريغورسيا إلى كاتبة ناطقة بالألمانية، وأصبحت غرابة اللغة الثانية بمثابة تحرير غير مباشر: «الأدب هو دائماً لعبة أدوار. وتكتسب هذه اللعبة بعداً إضافياً عندما تختار لغة جديدة. تتحدث بطريقة مختلفة، وتصبح شخصاً آخر.»

وقد أثبت النجاح صحة رأيها: فمنذ صدور روايتها الأولى بابا رادا أو الحب زائل كشعر الرأس، فازت دانا بجائزة «لؤلؤة الأدب السويسري»؛ وتلا ذلك في تتابع سريع: الشعور الأساسي بالبراءة، والذين لا يموتون، ووزن الطائر أثناء الطيران، وأحدث إصداراتها: المرأة الراقصة، الديك الأزرق؛ وقد لقيت جميعها استحساناً متساوياً من النقاد والجمهور.  إلى جانب العديد من الجوائز المهمة الأخرى، فازت دانا غريغورسيا بجائزة الكتاب السويسرية لعام 2022.
في الوقت نفسه، نشر بيريكليس مونيوديس سيرة ذاتية لروبرت فالسر، وأربع روايات في دار نشر رامبو (من بينها المدينة على الخليجين وأزرا وكوسماس، بالإضافة إلى الأرض ورواية فريدريك عن فريد أستير في دار نشر دي تي في).

مهرجانات أدبية أخرى على موقع Literatur.Review: معرض إكوشي للكتاب (دكا/بنغلاديش)، أيام الأدب الألماني (كلاغنفورت/النمسا)، ilb (برلين/ألمانيا)، معرض فرانكفورت للكتاب (فرانكفورت/ألمانيا)، مهرجان هراري الأدبي الدولي (هراري/زيمبابوي)

لذلك، يتواجد أحيانًا أحد أعضاء الثنائي مونيوديس/غريغورسيا أكثر من الآخر في الأضواء ويقضي وقتًا طويلاً في جولات الترويج للكتاب، بينما يتولى الطرف الآخر في المنزل في زيورخ إدارة شؤون الحياة الأسرية. وكأن كل ذلك لا يكفي من حيث العمل والطاقة الإبداعية، فإنهما يديران أيضًا منذ عشر سنوات دار نشر خاصة بهما. «بدأ الأمر بمدونة»، يشرحان. «في برنامجنا Entre Nous، نسأل الكاتبات والكتاب الأصدقاء عن نشأة أحدث كتبهم. وبمجرد أن بدأنا، غمرتنا دور النشر بمقترحات للمراجعات – لكنها لم تقنعنا في الغالب. في المقابل، كنا نعرف الكثير من المؤلفات والمؤلفين الرائعين الذين يبدو أن كتبهم لا تتناسب مع برامج أي دار نشر.» على سبيل المثال مارك ديزميديجيان، سارة فيجمان أو أرييلا سارباخر. و: «كان هناك الكثير من الكتب والمؤلفين المنسيين الذين كان يجب إعادة اكتشافهم!» مثل الرواية الساحرة Fenitschka للناشطة النسوية المبكرة لو أندرياس-سالومي، ورواية هانز فالادا الغامضة الحب الكبير أو الكنز الثمين ميتروبوليس لثيا فون هاربو، التي بعد قراءتها يتساءل المرء، لماذا دخل فريتز لانغ في سجلات تاريخ السينما (ومناهج دراسات السينما والأدب)، في حين أن مؤلفة هذا العمل الرائع قد طواها النسيان تقريبًا.

ومن الجدير بالذكر أن مونيوديس كان منذ زمن يرغب في نشر تأملات زميلته الكاتبة غريغورتشا حول الحرية في شكل مقال في دار تيليغرام للنشر. لكن أين الوقت لذلك!  ربما بعد مهرجان ميونيخ للأدب....