ماريا إغناسيا شولتس هي كاتبة ومترجمة ألمانية من أصل أفريقي كولومبي. تشمل اهتماماتها البحثية الآداب الأفرو-كاريبية من أصل إسباني والآداب الأفرو-كاريبية والنسوية السوداء والأفرو-كاريبية.

الأمر نفسه دائمًا. أستمر في إخبار نفسي بأنني لن أذهب هذه المرة، وأنني لا أملك الوقت، وأن وقتاً آخر سيأتي. أقصى ما أستطعت لايقاف الرغبة الملحة  لشراء التذاكر فوراً لزيارة  أحد أكبر معارض الكتب في العالم على الفور، هو انني اشتريتها قبل أسبوعين من افتتاح المعرض. ثم ينتهي بي الأمر باختيار رحلات القطار، والاتصال بأصدقائي في المدينة لتنظيم إقامتي، وحزم حقيبة سفر صغيرة والابتهاج مرة أخرى بزيارتي. ما الذي يميز معرض فرانكفورت للكتاب لدرجة أنه سنة بعد سنة يجلبني إلى هناك منذ ما يقارب عقدا من الزمن؟  أعترف أنه في هذه المناسبة كان الإعلان عن حضور صديقتي وزميلتي المترجمة الرائعة يوهانا شفيرينغ، وصديقي الكاتب الكولومبي رودولفو لارا مندوزا كان الدافع القوي لاتخاذ خطوتي هذه. لكن الانبهار لا يزال موجودًا، على الرغم من محاولتي للتمرد. لذلك عندما علمت بإمكانية اللقاء بهما، وجدت سببًا آخر للاستسلام.

كانت المرة الأولى التي حضرت فيها في أكتوبر 2015. كانت المجلة الأدبية التي أسستها مع العديد من الأصدقاء والتي ارتبطت بها حتى عام 2019، وهي مجلة alba.lateinamerika lesen، تقدم عددها الثامن كجزء من المعرض: عدد خاص مخصص بالكامل للأدب التشيلي. كان علياء ترابوكو زيران، وأليخاندرو زامبرا، ونونا فرنانديز، وإنريكي وينتر، وأندريا جيفتانوفيتش، بعض الأصوات التي أضفت حضوراً لهذا العدد.

كان البلد الضيف في ذلك العام هو إندونيسيا. وكما هو الحال في وقتنا الحاضر، كانت المشكلة في أوروبا هي أزمة الهجرة. كان الملايين من اللاجئين يفرون من الحروب والصراعات العرقية في بلدانهم الأم. وبين عامي 2015 و2017، تلقت ألمانيا ما يقارب نصف طلبات اللجوء المقدمة إلى الاتحاد الأوروبي. وقد قالت أنجيلا ميركل، مستشارة ألمانيا آنذاك، مقولتها الشهيرة:        "Wir schaffen das!"  ومعناها ”نحن نقوم بها"! بعد تسع سنوات، يتنامى اليمين في أوروبا على قدم وساق، ويتفشى الخطاب العنصري والتمييزي بكل أنواعه، وتنتشر الحروب بوجوهها المتعددة في هايتي وغزة وأوكرانيا والكونغو. والمعرض؟ يقترح المعرض، كما يفعل كل عام، حل معضلة التموضع السياسي دون أن يكون سياسيًا ”أكثر من اللازم“. أو بعبارة أخرى: إعطاء رؤية استراتيجية لبعض المشاكل بينما يغمض عينيه عن مشاكل أخرى. لأننا نعلم في أعماقنا أن الأرواح لا تهمنا بنفس الطريقة.

انه يعتبر أكبر معرض تجاري للكتاب في العالم وأحد أهم المعارض في العالم، فهو يجمع كل عام مئات الآلاف من الناس حول الكتاب وحول النشر والتوزيع. لكن ما لا يُذكر إلا قليلاً هو أنه لا يضم أكبر عدد من إجمالي الحضور. يذهب هذا التميز إلى معرض جوادالاخارا للكتاب (FIL) في خاليسكو بالمكسيك. أُنشئ معرض فرانكفورت للكتاب في المقام الأول ليجمع جمهورًا متخصصًا للتعرف على أحدث إصدارات الكتب ومناقشتها وتحديثها. يتاح للجمهور العام الدخول في اليومين الأخيرين من المعرض (السبت والأحد)، وفي هذا الوقت يظهر المعرض في أبهى صوره: آلاف الأشخاص الذين يتجولون في قاعاته وممراته ويزورون كل جناح من أجنحته، ويقفون في طوابير للحصول على توقيعات المؤلفين، ويملأون أكياس القماش بكل ما يعرضه من مجلات وصحف وكل أنواع المواد الترويجية. مع قليل من الحظ، ستلتقط كاميرا التلفزيون هؤلاء الزوار المهتمين بالكتب بشكل محموم.

في ألمانيا، بالطبع، في الأيام التي سبقت الافتتاح وبعد اختتام المعرض، كان المعرض أحد الموضوعات الرئيسية للبرامج التلفزيونية. من تمت دعوته ومن لم تتم دعوته، وما هي المناقشات الأكثر سخونة، وكيف حدّد العالم الخارجي مسار هذا العالم المصغر للمكتبات هي الاهتمامات الرئيسية. لطالما أصبح معرض فرانكفورت للكتاب منذ فترة طويلة مشهدًا إعلاميًا لعرض الذات. سعياً وراء الأرقام القياسية: المزيد من الزوار، والمزيد من الأجنحة، والمزيد من الفعاليات، والمزيد من كل شيء أكثر من العام السابق. ومع ذلك فهو يحتفظ بسحر مكتبة ضخمة برفوفها المكتظة بالكتب بلغات عديدة. باستثناء الصمت. لا يوجد صمت بل همهمة من خطوات الأقدام، وأصوات ربما تحدد مواعيد أو تبرم صفقات. يحتاج الأمر إلى بعض التعود ويتطلب مستوى عالٍ من التركيز للاستماع بانتباه إلى المحادثات المبرمجة، والتي تجري معظمها على منصات منصوبة في الممرات أو على منصات الناشرين أنفسهم، مع جمهور متقلب يمكن أن يجذبهم محتوى الحديث نفسه أو المتحدثين أو الوعد بكأس من النبيذ في النهاية.

ايطاليا هي ضيف الشرف في المعرض لهذا العام. منذ السبعينيات، تم إنشاء جناح مخصص حصرياً لأدب البلد ضيف الشرف. وبهذه الطريقة، يتم الترويج والتعريف بالبلد الضيف، ويدور برنامج المعرض بشكل أساسي حول الموضوعات المتعلقة بأدب ذلك البلد. يمتد البرنامج الثقافي إلى ما وراء مواقع المعرض التجاري ويغطي ألمانيا بأكملها خلال هذه الأيام. لذلك من الممكن تذوق الأدب المدعو في مدن ألمانية أخرى. في عام 2022، عندما كانت إسبانيا ضيف شرف المعرض، كنت متحمسًة جدًا لتخيل الكنوز التي يمكن أن أجدها في لغتي الأم. كانت أطول فترة إقامة لي حيث حضرت من الأربعاء إلى السبت. لقد وضعت خطة لزياراتي للفعاليات، محاولة التأكد من سهولة التنقّل بين مكان وآخر. في المعرض، يمكن أن يستغرق السفر دقائق طويلة، لذا يجب أن يكون هناك بعض الاستراتيجية في تحديد ما يجب رؤيته وما لا يجب رؤيته.

غير أن المعرض في ذلك العام فتح أبوابه على حياة طبيعية كانت لا تزال مقلقة للغاية. فبعد الجائحة، لم تعد طرق التنقل في العالم كما كانت، وكان ذلك ملحوظًا. كان هناك إحساس بضبط النفس، والمسافة الآمنة التي تم تثبيتها على الفور، والبحث المتكرر عن نسمة هواء منعشة. الاستثناء في ذلك العام كان لقاء إيرين فاليخو، التي تبادلت معها بضع كلمات. كاتبة ذات ابتسامة دافئة، ودودة، تجعلك تشعرين بأنك صديقة مدى الحياة عندما تحتضنك.

ستكون سلوفينيا ضيف الشرف في العام التالي، عام 2023. من هذه الدورة من المعرض، شعرتُ بمرارة حرمان الأديبة الفلسطينية عدنية شبلي من جائزة الأدب. كان قد تم الإعلان عن الجائزة بالفعل، ولكن على خلفية الهجوم المروع الذي شنته عناصر ميليشيا حماس على إسرائيل وما أعقبه من رد عنيف من الحكومة الإسرائيلية بقصف غزة، قرر مجلس إدارة المعرض سحب الجائزة. وقد ندد الفيلسوف السلوفيني، سلافوي زيزيك، في كلمته الافتتاحية التي كانت مليئة بالانفعال والغضب الشديدين، بما أسماه ثقافة الإلغاء بحرمان شبلي من الجائزة. في تلك السنة، لن تكون الوحيدة التي أُلغيت مشاركتها في المعرض بعد أن دُعيت إليه. موقف سياسي ما زلت أعاني من صعوبة فهمه.

لذلك عندما بدأ الإعلان عن هذا الخريف، ومعها دورة أخرى من معرض فرانكفورت للكتاب، كان لدي سبب للتساؤل عما إذا كان الأمر يستحق حضور حدث لم يكن موقفه السياسي على ما يرام. هذا العام، كانت إيطاليا ضيف الشرف. إيطاليا، حيث اليمين المتطرف على رأس الحكومة. ومرة أخرى، استحوذت البانوراما السياسية على مساحة الكتاب. تم استبعاد الكتاب الذين ينتقدون حكومة جيورجيا ميلوني من الوفد الإيطالي. لذا فإن الاحتفال السنوي بحقيقة وجود الكتب واستمرارها في القراءة يتراجع، ولا أعتقد أن ما يحدث أمر سيئ للغاية. لا يمكننا أن نعزل أنفسنا عما يجري في العالم، ولا يمكننا التظاهر بأننا نستطيع بناء مساحات مثل الفقاعات حيث يعمل كل شيء بشكل رائع، خلف الأبواب المغلقة.

ما جاء بي إلى المعرض هذا العام، كما كتبت في بداية هذا المقال، هو إمكانية لقاء صديقتي جوانا شفيرينج وصديقي رودولفو لارا مندوزا. فأنا أعرفهما منذ أكثر من عشر سنوات وتربطني بهما صداقة عميقة لها علاقة كبيرة بحبنا الكبير للأدب. كانت جوانا أيضًا محررة مشاركة في مجلة ”ألبا“ لعدة سنوات، ولولا عملها الدؤوب في ذلك الوقت لما كان للمجلة أن تحتل المكانة التي كانت عليها. وهي أيضًا مترجمة رائعة، فقد فازت في عام 2023 بجائزة معرض لايبزيغ للكتاب المرموقة للترجمة عن ترجمتها الألمانية لرواية”أبناء العم“ لأورورا فينتوريني (Die Cousinen، دار نشر dtv، 2022). أشكرها على محادثة صادقة قادتني إلى إعادة التفكير عمليًا في حياتي كلها وأوصلتني إلى المكان الذي أسمي نفسي منه الآن امرأة أفرو-كولومبية-ألمانية، كاتبة وباحثة وأم لثلاثة أطفال.

التقينا في الوقت المحدد في القاعة 4 واستمعنا إلى محاضرتين. إحداهما عن معنى أن يكتب الكتاب من أصول يهودية بعد 7 أكتوبر 2023. والأخرى كانت عرض ترجمات لقصائد جيمس بالدوين نتيجة لورشة ترجمة قام بها مجموعة من الشعراء العالميين، من بينهم الشاعر النيجيري لوغان فبراير. بعد ذلك خرجنا إلى باحات المعرض لاستنشاق بعض الهواء النقي وتناول شيء من الطعام واحتساء كأس من النبيذ. تحدثنا واحتفلنا. وتحدثنا لساعات حتى قررنا العودة إلى الداخل. لم أرَ الجناح الإيطالي. لم أمر بالقاعة التي يوجد بها الناشرون المستقلون. لم أرم نظرة خاطفة على استوديوهات القنوات الوطنية حيث تُعقد اللقاءات الأدبية.

بعد يومين، التقيت رودولفو لارا ميندوزا، أحد المؤلفين الذين شاركوا في العدد الأول من ألبا. وهناك، في جناح دار النشر المكسيكية Ediciones del Lirio، تعانقنا وتحدثنا عن حياتنا بشكل أو بآخر. عرّفني على ميغيل أنخيل فلوريز غونغورا، وهو صحفي وباحث كولومبي، الذي عرّفني على كتاب ”تاريخ ماري برنس“ ( Ediciones del Lirio، 2022)، وهو أول رواية عن امرأة مستعبدة سوداء، نُشرت لأول مرة باللغة الإنجليزية عام 1831 في المملكة المتحدة. وهي وثيقة لا تقدر بثمن، وقد ترجمتها الآن إلى الإسبانية الكاتبة الكوبية آنا إيلينا دي أرازوزا رودريغيز، وهي كما تقول فلوريز غونغورا، أول شهادة لامرأة سوداء تطالب بحريتها من خلال التماس إلى البرلمان الإنجليزي. وستنضم إلى محادثتنا مرسيدس ألفارادو التي ستعرفني على أعمال الشاعرة الكوبية أوديت ألونسو التي تركت قراءتي الأولى لها أثرًا في نفسي. ولن أذهب في هذا اليوم إلى أبعد من ذلك، باستثناء القيام بجولة في الجناح الجديد الذي تم إنشاؤه في مواجهة الانتقادات المستمرة بضرورة وجود مساحة أكثر هدوءًا لإقامة الفعاليات. كانت الصورة قاتمة. مدرجات خالية من الزوار، وعدد قليل من الأشخاص، وكراسي غير مشغولة. مكان لا يزال ضائعاً وسط ضجيج المعرض. ربما، في وقت لاحق، سيجعله الجمهور مكاناً خاصاً بهم، لذا دعونا نعطيه بعض الوقت.

أسرد كل هذا وأؤكد أن ما يجعلني أزور معرض فرانكفورت للكتاب هو بالضبط إمكانية اللقاء مرة أخرى، ومعها إمكانية التعرف على أصوات جديدة، ونسج علاقات جديدة، ونسج أفكار ومشاريع. لا يتعلق الأمر بالمشاهد، ولا بالمناقشات السياسية التي تنتهي عندما يغلق المعرض أبوابه، تاركًا لي الشعور بأن كل شيء ليس أكثر من مجرد تظاهر، مجرد ادعاء. ذلك ان المعارك تخاض في الخارج، حيث العالم الحقيقي.