عن عدم جدوى الكلمات
Tash Aw | The South | 4th Estate | 288 pages | 9,99 GBP
مزرعة فواكه في جنوب ماليزيا، على بعد ساعة واحدة بالسيارة من سنغافورة. تُزرع فيها فاكهة التنين، والبابايا، والكارامبولا، بالإضافة إلى ثمار الرامبوتان ذات اللون الأحمر الزاهي والسطح المشعر إلى حد ما. هذا هو المكان الذي تدور فيه أحداث رواية تاش أو الجديدة "الجنوب"، التي صدرت عام 2025. وقد نجح المؤلف الماليزي الأصل في الوصول مباشرةً إلى القائمة الطويلة لجائزة بوكر؛ والآن أصبحت الرواية متوفرة أيضًا بترجمة ألمانية.
كانت المزرعة في الماضي ملكًا لجد عائلة ليم. فقد جاء إلى ماليزيا في شبابه من مقاطعة غوانغدونغ الصينية التي كانت تعاني من فقر مدقع، وحقق ثروة من خلال عمله كتاجر لقطع غيار السيارات، مما مكّن أطفاله من الالتحاق بالجامعة والانضمام إلى الطبقة الوسطى الماليزية.
لذلك، فإن امتلاك مزرعة فواكه صغيرة في أقصى أرجاء البلاد لا يتناسب تمامًا مع قصة الهجرة الناجحة هذه. تعيش عائلة ليم في العاصمة كوالالمبور التي تبعد عدة ساعات، ولا تكاد تجد الوقت للتواجد في المزرعة. علاوة على ذلك، فإن زراعة الفاكهة عمل شاق ولا يدر سوى القليل من الدخل؛ فهي في الغالب نشاط تكميلي ويرتبط بخسائر. لكن الرجل المسن كان قد عاش في طفولته تجربة طرد عائلته مرارًا في الصين التي كانت تعاني من الفيضانات والمشقات، واضطرارهم إلى البدء من جديد. ولهذا السبب كان امتلاك هذه المزرعة الصغيرة يعني له الكثير. «الجميع يعتقدون أنني مجنون»، كما أوضح لابنة زوجته المستقبلية سوي. كانت هي الوحيدة في العائلة التي فهمت حاجته إلى الأمان. وربما لهذا السبب ورثت هي هذه القطعة من الأرض بعد وفاة الرجل المسن، وليس ابنه. ولهذا السبب تقضي العائلة الآن، بناءً على رغبة سوي، العطلات الطويلة في المزرعة العائلية في الجنوب الحار: الأب جاك والأم سوي، بالإضافة إلى ابنتَيهما لينا ويين، وكذلك جاي البالغ من العمر ستة عشر عامًا.
هكذا تبدأ رواية أوس الخامسة حتى الآن، كما أنه ينقل أحداث قصته إلى سنوات شهدت أزمات متعددة، كما نعرفها جيدًا في عصرنا هذا. فمنذ ربيع عام 1997، بدأت ظاهرة النينيو المناخية تظهر في أجزاء كثيرة من العالم. وقد تسببت أيضًا في جفاف شديد في ماليزيا، لا يمكن تجاهل آثاره على مزرعة الفاكهة. إلا أن العائلة القادمة من المدينة، التي تقرأ الصحف، هي التي أطلقت اسمًا على هذه الظاهرة. من ناحية أخرى، هزت أزمة اقتصادية حادة العديد من الدول الآسيوية في أواخر التسعينيات، وامتدت هذه الأزمة أيضًا إلى البلدة الصغيرة الواقعة على مقربة من المزرعة، والتي كانت حتى ذلك الحين تستفيد من قربها من سنغافورة المزدهرة. والآن تنتشر في المكان مجمعات سياحية نصف مكتملة، وهي عبارة عن استثمارات مهدرة، تمّ من أجلها قطع مساحات شاسعة من الغابات. وقد قضت هاتان الأزمتان على المزرعة التي كانت أرباحها ضئيلة أصلاً: فقد أصبح المحصول ضئيلاً لدرجة أنه يكاد لا يمكن بيعه، كما توقف العمال المهاجرون الإندونيسيون عن القدوم.
في هذه الأجواء التي تسودها الأزمة والركود والحرارة الشديدة المليئة بالغبار، تبدأ أحداث القصة التي تتضمن في البداية العديد من سمات قصة بلوغ سن الرشد: العطلة الصيفية الطويلة، والانتقال إلى مكان جديد، والحب الأول والتجارب الجنسية، بالإضافة إلى المراهقين الذين ينفصلون تدريجيًا عن آبائهم. تُروى القصة في الغالب من منظور جاي البالغ من العمر ستة عشر عامًا. يُجبره والده الصارم على العمل في المزرعة، آملاً في أن يُقوي بذلك هذا الفتى الذي يراه ضعيفًا. لكن جاي يستمتع بهذا العمل الشاق، خاصةً لأنه يتيح له قضاء الوقت مع تشوان، ابن مدير المزرعة فونغ الذي يكبره بثلاث سنوات. يشعر كلاهما بالانجذاب تجاه الآخر، ويقعان في الحب، وسرعان ما يصبحان معًا طوال الوقت. ويسمح الراوي، الذي يتحدث بصيغة «أنا»، لنفسه عدة مرات بأن ينظر إلى ماضيه عندما كان أصغر سناً بشيء من الحنين والهدوء، إلى حيرته ورغباته وآماله. لكنه يولي مساحة كبيرة، قبل كل شيء، للتجارب المباشرة للفتى، ويجعل القارئ يشعر بشكل شبه جسدي بمدى قوة الانطباعات والتجارب التي عاشها خلال تلك الأسابيع في الجنوب. وفي حين كان الوالدان يحددان في البداية إيقاع الحياة اليومي، فإن المراهقين بدأوا في التمتع بحريات متزايدة، ويرجع ذلك أيضًا إلى أن الكبار كانوا منشغلين بما يكفي بأمورهم الخاصة. يُقود تشوان وجاي، أحيانًا برفقة لينا ويين، دراجاتهما النارية في الليل، ويشترون من السوق الليلي في البلدة القريبة مورتاباك مع صلصة الكاري وبيرة «تايجر»، ويسبحون في بحيرة نشأت من منجم قديم للصين، ويغنون أغاني جاكي تشيونغ في حانة كاريوكي. في هذه اللحظات، تُنسى الأزمة والانحدار، فلا يوجد هنا سوى شدة ومرح الحب الأول. لكن الرواية لا تدعنا ننسى في أي موضع من أجزائها أن هذا الحب لا يحدث في فراغ، بل في مجتمع تتسم فيه الفوارق الطبقية والتوترات العرقية وكراهية المثليين. ويكفيه في ذلك عدد قليل من المشاهد والحوارات الموضوعة بدقة. وهذا أمر منطقي تمامًا، لأن الشاب جاي، الذي نتابع صوته معظم الوقت، بالكاد يدرك المشاكل الاجتماعية.
ورغم أن وجهة نظر الشاب البالغ من العمر ستة عشر عامًا تشكل جزءًا كبيرًا من الرواية، إلا أن المؤلف يتيح المجال لصوتين آخرين للتعبير عن آرائهما. وهكذا تُمنح «سوي»، والدة «جاي» ووريثة المزرعة، مساحة لتروي قصتها وتقدم وجهة نظرها للأمور. كما نتعرف في بعض المقاطع على «فونغ»، مدير المزرعة، وتاريخه الشخصي، ونظرته إلى العائلة القادمة من العاصمة. كلاهما يروي الأحداث من منظور الحاضر المباشر، وبذلك يوسعان نطاق الرواية المخصصة للمراهقين لتصبح قصة عائلية متعددة الأبعاد، تعكس في الوقت نفسه التحولات التي يشهدها المجتمع الماليزي. لكن اللافت للنظر هو أن جاي، الذي يروي القصة من خلال ذكرياته، يظل مستبعدًا من هذين الخطين السرديين حتى عند النظر إلى الوراء، وهنا يتجلى مدى ذكاء ودقة تاش أو في بناء روايته. يبدو أنه لا يزال يجهل ما كان يحدث بالفعل بين البالغين في تلك الأسابيع في الجنوب، على الرغم من كل الهدوء الذي يلمع بين الحين والآخر تجاه نفسه عندما كان في السادسة عشرة من عمره.
يحرص تاش أو على حرمان شخصيته «جاي» مما ترويه عادةً قصص بلوغ سن الرشد: تلك الإدراكات المؤلمة والرؤى التي تتيح في النهاية نوعًا من عملية النضج. قد يبدو هذا القرار غير مرضٍ بعض الشيء بالنسبة لبعض القراء، لكنه متسق، لأن الرواية، من خلال اختيارها لهذا البناء السردي، تؤكد على الكيفية التي تعمل بها عائلة «ليم» المنغلقة في الواقع. فحتى الشاب «جاي» يبدو أنه قد تبنى بالفعل موقف والديه القائل بأن الكلمات عديمة الفائدة في الواقع. لكن «أوس» يترك مسألة مفتوحة حول ما إذا كان على الشباب، لهذا السبب، أن يكرروا حقًا أخطاء آبائهم وعجزهم عن الانفتاح على بعضهم البعض، أم أنهم سيسلكون في النهاية مساراتهم الخاصة تمامًا. وفي نهاية الرواية، يتمنى القارئ لهم ذلك.
+++
المزيد من تاش أو على موقع Literatur.Review:
سوء حظ مرغوب
تعد مذكرات تاش آو ”غرباء على الرصيف“ وثيقة مضيئة ومؤثرة عن البحث عن العائلة والهوية الوطنية في أوقات الهجرة
للاطلاع على كل ما تنشره ليتيراتور ريفيو ، نرجو الاشتراك في نشرتنا الإخبارية هنا!