Edition Tincatinca

Luna Sicat Cleto | Offenes Meer – Gedichte | Edition Tincatinca | 96 Seiten | 28 CHF 

بين الديكتاتورية وانقطاع الطمث

قصائد الكاتبة الفلبينية لونا سيكات كليتو واقعية ومعاصرة وفي مستوى العين، غير مدّعية وسهلة الفهم. يبدو بعضها قريبًا ومفهومًا لدرجة أنه كان من الممكن أن تكون مكتوبة في مكتب مجاور لمكتب التحرير أو الجامعة - إذا لم تظهر سحلية المونيتور الغريبة لنا. تتناول هذه القصائد على السطح تفاصيل الحياة اليومية: طبخ العشاء والأطباق المتسخة في الحوض، وانتظار الخادمة العالقة في زحمة السير - "كيف تكتب الأم الشعر؟ بالسرقة هي الإجابة"؛ عن الهرولة والحلم والطبيعة والعائلة وزملاء العمل؛ عن المظلات الرديئة التي تضيع في القطار والتي لا تصلح كوقاية من الأمطار الاستوائية - "ها أنت تقف مبلولاً"؛ عن الخسارة عندما يلتهم حريق كل المكاتب ومعها الكتب الخاصة لقسم جامعي بأكمله.

بلد أجنبي، لغة غير معروفة

على مستوى آخر، تعكس قصائد سيكات التي يسهل الوصول إليها أيضًا ثلاثين عامًا من التاريخ المعاصر - وتبعات أكثر من 400 عام من تاريخ الاستعمار - لهذا البلد الاستوائي البعيد، الذي لا نعرف عنه نحن في أوروبا الغربية - لنكن صادقين - عمومًا إلا القليل، والذي لا نعتبره بالضرورة بلدًا مستعمرًا في يوم من الأيام. علينا أن نشكر المترجمة (والكاتبة) السويسرية أنيت هوغ ليس فقط على الإصدار نفسه، ولكن أيضًا على الخاتمة الغنية بالمعلومات وعلى عدد من الملاحظات في النص التي تجعل التلميحات الثقافية مفهومة لغير الفلبينيين، من الأحكام العرفية والتعذيب والإعدامات وحرق الكتب إلى هندسة الدولة وإعدام مربية فلبينية أصبحت قاتلة (فلور كونتيمبلاسيون، سنغافورة 1995). 
تشارك أنيت هوغ ("فيلهلم تيل في مانيلا) هنا إلى حد غير عادي كوسيط لغوي وثقافي وتقدم للقراء الناطقين بالألمانية نظرة ثاقبة جذابة على لغة تعمل بطريقة مختلفة بشكل رائع. ويتأكد هذا الأمر الأخير بشكل ملائم من خلال التنسيق الأفقي للمجلد، والذي يسمح لجميع القصائد باللغتين بالوقوف جنبًا إلى جنب: التصميم الناجح للغاية والرائع والعصري مع الخطوط الأنيقة والكتيب السويسري الأنيق مع خياطة الخيوط المفتوحة من تصميم المصممين السويسريين من وكالة Pool Practice في برلين.

التغلب على استعمار اللغة

من الصعب تصديق أن هذه الصفحات المائة تقريبًا هي المرة الأولى (على حد علمنا في الوقت الحاضر) التي يتم فيها نشر ترجمة أدبية شاملة ومباشرة من اللغة الفلبينية (التغالوغية إلى الألمانية دون تحويلها عبر اللغة الإنجليزية (أو الإسبانية في القرون السابقة). وهذا سبب آخر يجعل من هذا المجلد الشعري الأنيق مقدمة مثالية للبلد الذي يركز عليه معرض فرانكفورت للكتاب هذا العام. 
من الجدير بالذكر أن الأعمال الشهيرة للبطل القومي الفلبيني والشاعر خوسيه ريزال كُتبت باللغة الإسبانية، واليوم، ولأسباب عملية فقط، تسود اللغة الإنجليزية للقوة الاستعمارية السابقة الثانية، الولايات المتحدة الأمريكية. هناك ما بين 120 وما يقرب من 200 لغة متوطنة (حسب تعريف اللغة أو اللهجة التي تستخدمها)، مما يعني أن اللغة الإنجليزية كانت (بحكم الضرورة) بمثابة لغة السلطات والمدارس والتعليم منذ الاحتلال الأمريكي، حتى بعد الاستقلال في عام 1946. وبالنظر إلى هذه الخلفية، فإن ذلك يعد بيانًا ثقافيًا وسياسيًا أيضًا عندما تكتب المؤلفة، التي تدرّس الأدب الفلبيني والكتابة الإبداعية في مانيلا، باللغة التاغالوغية وتنشر الترجمة الألمانية ثنائية اللغة.
حتى أن والد سيكات روجيليو سيكات (وهو كاتب أيضًا، مثل والدتها إلين سيكات) كان يولي أهمية كبيرة للفلبينية والتغالوغية (لغة مانيلا، التي اشتقت منها اللغة الفلبينية)، كما قالت سيكات كليتو (المولودة عام 1967) في قراءة في زيوريخ. وعلى العكس من ذلك، فإن الكتابة باللغة التاغالوغية تعني بطبيعة الحال أيضًا أن كليتو أقل قابلية للقراءة والفهم والترجمة على المستوى الدولي مما كانت ستكون عليه لو كتبت باللغة الإنجليزية، كما يفعل حوالي ثلثي مواطنيها. لذلك يمكن اعتبار قرارها بادرة مهمة تجاه مواطنيها. ولذلك فقد احتفت كاتارينا بورشاردت في إذاعة دويتشلاندفونك الألمانية بحقيقة أن واحدة من المترجمين القلائل الأكفاء الذين قدموا ترجمة ألمانية لكتابها باعتبارها "لحظة عظيمة في تاريخ الترجمة الألمانية".

 كما يقول الشاعر الفلسطيني مصعب أبو توهة ان "كتابة القصيدة هي فعل مقاومة ضد النسيان. ليس فقط نسيان التاريخ أو التجربة، بل أيضًا نسيان الشعور الذي أثار هذه التجربة". بهذا المعنى، يمكن النظر إلى هذه المجموعة الشعرية الصغيرة، ذات العتبة المنخفضة، على أنها محاولة لإلغاء النسيان الثقافي الذي فُرض بالفعل.