XS Verlag

Hannes Wesendonk | Der Typ mit den getönten Gläsern – Gedichte | XS Verlag | 104 Seiten | 20 EUR

تتيح قصائد هانز فيزندونك للمرء أن يطل على عقل هانز فيزندونك بشكل مباشر للغاية، إذا تجاهلنا الاعتراض القائل بأن الأنا الشعرية لا تتطابق دائماً مع الأنا المؤلفة. ومن الأدلة التي تدعم ذلك عناوين مثل ”مدخل يوميات“. فمثل هذا العنوان يوحي بصدق يومي وشخصي وغير خاضع للرقابة، ونظرة خلف الكواليس، بدون أي"فلاتر"، إذا جاز التعبير:

مذكرة يومية

الجنس جميل
اليوم رمادي
عملت على قصائد
رنجة مملّحة مع البطاطس
قرأت هامسون
تصبحون على خير

يبدو هذا مقتضبًا مثل ملخص موجز لمحادثة بين أصدقاء مقربين ردًا على سؤالهم ”ماذا فعلت اليوم؟“ هناك بعض التعبيرات المكثفة مثل ”الجنس جميل“ التي تترك مجالًا للخيال (الجنس مع من؟ الجنس بمفردك؟ أي نوع من الجنس؟ تعبير عن رغبة أم ممارسة جنسية؟ أم مجرد تصريح جريء؟ إلخ)، ولكن بشكل عام، يميل المرء إلى تفسير المعلومات حرفياً على أنها واقع معاش، أي عالم المؤلف الحقيقي. بالطبع، ربما يكون قد قرأ فونتان بدلاً من هامسون في ذلك اليوم أو تناول المعكرونة مع سمك الرنجة. هل سيغير ذلك من قيمة النص؟ في كل الأحوال، يظل النص نظرة متواضعة إلى الحياة اليومية، روتين يومي مختصر، ملخص. ولكن بالطبع، مثل هذا النص الذي يُفترض أنه أصيل يمثل أيضًا بطاقة تعريف، أسلوبًا، معلومات عن الذات، صورة على إنستغرام. بالنسبة للقارئ، القصيدة هي عرض غير ملزم للتعريف بالذات. هنا يمكن أن تنشأ تعاطف مع المؤلف أو عدم اهتمام، اعتمادًا على ما إذا كان لدى المرء تفضيلات أو مواضيع مماثلة أو يمارس أنشطة مماثلة (العمل على قصائد على سبيل المثال). لكن هذا النوع من الشعر يشكّل دائمًا  دعوة محببة لإطلاق العنان للتداعيات: شهي، رنجة مملحة مع البطاطس، يمكنني أن أعده مرة أخرى. متى قرأت هامسون لآخر مرة؟

وفقًا لإعلانات الناشر، يلعب فيزندونك «بأشكال الشعر الملموس والشعر الشعبي والشعر النثري ويواجهها بالواقع المعاصر. في تقليد وولف ووندراتشيك، يحب ما هو غير مهم والمبالغ فيه والقاسي». وهذا صحيح تمامًا. من أمثلة الشعر الملموس القصيدة التالية:

قصيدة ثنائية

01001100
01000001
01001110
...

كما هو الحال مع أسلافه مثل يوجين غومرينغر أو إرنست ياندل، يبقى السؤال مفتوحاً هنا عما إذا كان النص يستحق نظرة ثانية أكثر عمقاً أم لا. ربما كان المقصود هو مجرد تدوين فكرة ما.

تذكرنا قصائد ووندراتشيك السردية الشبيهة بالنثر مثل ”هل لديك 20 سنتًا؟“ ”هل لديك 20 سنتًا/من فضلك، أحتاج/شيئًا لأنام/...“ أو ”على الممشى“: ”أتوقف قليلاً/بينما أمشي/بوعي/وأمسك بيد/مقبض الحقيبة/هواء من قارة/أخرى/...“ يظهر هنا أيضًا جزء من الحياة في برلين، المكان الذي يعيش فيه المؤلف حاليًا: ”العودة إلى برلين“ هو عنوان إحدى القصائد: ”لقد عدت/إلى الجزء الرخو رقم 1 في ألمانيا/أو العاصمة/كما يقول الأذكياء منكم/.../برلين ملك للمتشردين/لا أحد ينتمي إلى هنا/...“. تتناوب الملاحظات الاجتماعية والانطباعات اليومية الحضرية والآراء بمرح، كما في قصيدة ”الصوت“ على سبيل المثال: ”.../لم أعد أرى متشردين/يقولون كلامًا وقحًا/... لم أعد أذهب لتناول الدونر/الدونر لا بأس به/لكن ستة يورو ثمن باهظ/...“.

تقييم الحاضر من خلال الأدب هو دائمًا مهمة مشكوك فيها. فالنصوص الشعرية هي في النهاية مجرد أجزاء من واقع تمت تجربته ومعالجته بشكل ذاتي. لكن فيزندونك، مواليد عام 1986، والذي ظهر لأول مرة كمغني وكاتب أغاني في فرقة U3000 الباريسية، يتناول - إذا ما بحثنا عن أدلة على الحاضر - شخصيات معاصرة مثل أنجيلا ميركل (هنا يسخر من انتشار ميركل في جميع جوانب الحياة) أو هايدي كلوم، التي يستخدمها كنموذج للمقارنة في النص ”هايدي كلوم مقابل أمي“: ”أمي ليست هايدي كلوم/حقًا ليست كذلك/أمي/أكثر لطفًا/من/هايدي/...“. هذا أحيانًا مضحك، وأحيانًا مبتذل، وأحيانًا سياسي كما في ”Thüringer Wahl 24“ (انتخابات تورينغن 24)، حيث يتم توضيح نتائج الانتخابات، وخاصة فوز حزب البديل من أجل ألمانيا، بأسلوب الشعر الملموس.

عند تصفح نصوص ديوان الشعر، يلفت الانتباه بشكل خاص تنوع الموضوعات والأشياء التي تتناولها القصائد، وهو ما قد يبدو عشوائياً أو متنوعاً بشكل منعش، حسب الذوق. فهناك قصيدة ”Der Fußballporno“ (الكرة القدم الإباحية) التي تتلاعب باللغة: ”من نصف الملعب/مر من اليمين/ابنة زوجته/دخلت بوحشية/وسجلت هدفين/... “ بجانب قصيدة ”Dichtergenie“ (الشاعر العبقري) الساخرة من الذات (”أنا حقًا/أجيد التجفيف/...“) وقصائد لا ترهق أحدًا عن شخصيات ثقافية ثقيلة الوزن مثل ’Adorno‘ (أدورنو) و”Für Federico Fellini“ (إلى فيديريكو فيليني) و”Richard Wagner“ (ريتشارد فاجنر) .

النص الذي أعطى عنوانه لمجموعة القصائد الشعرية بأكملها، ”الرجل ذو النظارات الملونة“، هو حساب ساخر مع جيل الطفرة السكانية، الذي ”فاز في الحرب الباردة/ببطء ولكن بثبات في العقل/وقد رعى الذوق الرفيع/مثل خيول السباق السوداء“. بالمقارنة مع ذلك، يتساءل الأنا الشعرية في تقدير متواضع:

ماذا أكون أمامه
شاعر
بشاشة مكسورة

نبرة هذه القصائد غالبًا ما تكون مضحكة وساخرة وموجزة وساخرة وملاحظة، ومحتواها أحيانًا ينتقد المجتمع أو وسائل الإعلام، وأحيانًا يكون خاصًا و/أو سيرويًا مثل النص ”38“ ("وقفت أمام القبور/وفي مراقص فارغة/استحممت في حمامات سباحة متسخة/وتجولت في الغابات/.../ جربت رياضات مختلفة/خضعت لفحص النظر/قمت بالقيادة لمدة 8 ساعات متواصلة/وتبولت في زوايا المنازل"). هنا، كما في العديد من نصوص فيزندونك الأخرى، يلفت الانتباه مرارًا وتكرارًا التلاعب بالفارق بين التفاهة والجدية والهراء. يمكننا أن نتطلع بفارغ الصبر إلى الإصدارات الجديدة للشاعر ذي الشاشة المكسورة!