XS Verlag

Hannes Wesendonk | Der Typ mit den getönten Gläsern – Gedichte | XS Verlag | 104 páginas| 20 EUR

Los poemas de Hannes Wesendonk permiten sin duda adentrarse de forma muy directa en la mente de Hannes Wesendonk, si se ignora la objeción de que el yo lírico no siempre es idéntico al yo del autor. Indicios que apuntan en este sentido son títulos como Tagebucheintrag (Entrada del diario). Un título así sugiere una cierta autenticidad cotidiana, sin censura y personal, una mirada entre bastidores, sin filtros, por así decirlo:

Entrada del diario

Sexo bonito
Hoy gris
He trabajado en poemas
Arenques con patatas
He leído a Hamsun
Buenas noches

Se lee tan sucintamente como el resumen de una conversación entre buenos amigos en respuesta a la pregunta «Bueno, ¿qué has hecho hoy?». Es cierto que hay expresiones lingüísticas condensadas como «sexo bonito», que dejan espacio para la imaginación (¿Sexo con quién? ¿Sexo solo? ¿Qué tipo de sexo? ¿Expresión de un deseo o sexo practicado? ¿O simplemente una declaración atrevida? Etc.), pero en general se tiende a interpretar la información tal cual, como una realidad vivida, es decir, como el mundo auténtico del autor. Por supuesto, tal vez ese día leyó a Fontane en lugar de a Hamsun o comió pasta con arenques. ¿Cambiaría eso el valor informativo del texto? En cualquier caso, sigue siendo una mirada sin pretensiones a la vida cotidiana, una rutina diaria resumida, un compendio. Pero, por supuesto, un texto supuestamente auténtico como este también es una tarjeta de visita, una estilización, una información personal, una foto de Instagram. Para el lector, el poema es una oferta de identificación sin compromiso. Puede suscitar simpatía por el autor o desinterés, dependiendo de si se tienen gustos o intereses similares, o si se realizan actividades similares (trabajar en poemas, por ejemplo). Pero este tipo de poesía también es siempre una invitación bienvenida a la asociación de ideas: delicioso, arenques con patatas, podría volver a hacerlo. ¿Cuándo fue la última vez que leí a Hamsun?

Según la publicidad de la editorial, Wesendonk «juega con las formas de la poesía concreta, la lírica pop y la prosa poética y las confronta con el presente. Siguiendo la tradición de Wolf Wondratschek, le gusta lo insignificante, lo exagerado, lo despiadado». Esto es totalmente cierto. El siguiente poema, por ejemplo, pertenece a la poesía concreta:

Poema binario

01001100
01000001
01001110
…

Al igual que con sus predecesores, como Eugen Gomringer o Ernst Jandl, aquí queda abierta la pregunta de si vale la pena o no leer el texto por segunda vez con mayor detenimiento. Pero tal vez solo se trate de plasmar una idea por escrito, sin más.

Los poemas narrativos, cercanos a la prosa, recuerdan a Wondratschek, como Hast du vielleicht 20 Cent? (¿Tienes por casualidad 20 céntimos?): «¿Tienes por casualidad 20 céntimos?/Por favor, necesito/algo para dormir/...» o Auf der Gangway (En la pasarela): «Me detengo un instante/mientras camino/conscientemente/con la mano firme/en el asa de la maleta/aire de otro/continente/...». Aquí también aparece en parte la vida en Berlín, el lugar de residencia actual del autor: Zurück in Berlin (De vuelta en Berlín) se titula un poema: «He vuelto/al tejido blando n.º 1 de Alemania/o a la capital/como dirían los más inteligentes entre vosotros/.../Berlín pertenece a los vagabundos/nadie está realmente en su lugar aquí/...». Las observaciones sociales, las impresiones cotidianas urbanas y las opiniones se alternan con ligereza, como por ejemplo en Das Geräusch (El ruido): «.../Apenas he visto vagabundos/que digan cosas descaradas/... Ya no voy a comer kebab/El kebab está bien/pero seis euros es demasiado caro/...».

Juzgar la contemporaneidad a partir de la literatura es siempre una tarea discutible. Al fin y al cabo, los textos líricos son siempre fragmentos de una realidad vivida y procesada de forma subjetiva. Pero Wesendonk, nacido en 1986 y que se dio a conocer inicialmente como cantante y compositor de la banda berlinesa U3000, se interesa —si buscamos indicios de actualidad— por contemporáneas como Angela Merkel (aquí parodia la omnipresente «merkelización» de la vida) o Heidi Klum, a la que utiliza como referencia comparativa en el texto Heidi Klum vs. meine Mutter (Heidi Klum contra mi madre): «Mi madre no es Heidi Klum/de verdad que no/Mi madre/es/mucho más simpática/que/Heidi/...». A veces es divertido, a veces bastante banal, a veces político, como en Thüringer Wahl 24 (Elecciones de Turingia 2024), donde los resultados electorales, en particular la victoria de la AfD, se ilustran al estilo de la poesía concreta.

Al hojear los textos del libro de poemas, llama especialmente la atención la diversidad de temas y objetos de reflexión poética, lo que, según los gustos, puede parecer arbitrario o refrescante. Así, encontramos el juego lingüístico «Der Fußballporno» (El porno del fútbol): «Desde el medio campo/por la derecha/La propia hijastra/brutalmente sustituida/encaja dos goles/...» junto al autoparódico Dichtergenie (Genio poético): («Soy realmente bueno/secando/...») y poemas nada exigentes sobre pesos pesados de la cultura como Adorno, Für Federico Fellini o Richard Wagner.

El texto que da título al poemario, Der Typ mit den getönten Gläsern (El tipo de las gafas tintadas), es una crítica burlona e irónica a la generación de los baby boomers, que «ganó la guerra fría/lenta pero inexorablemente en su mente/y cultivó el buen gusto/como caballos negros de carreras». En comparación, el yo lírico se pregunta con fingida modestia:

¿Qué soy yo en comparación?
Un poeta
con una pantalla rota.

El tono de estos poemas es principalmente humorístico e irónico, conciso, satírico y observador, con contenidos que a veces critican la sociedad o los medios de comunicación, y otras veces son reflexiones privadas y/o biográficas, como el texto 38 («Me he parado frente a tumbas/y en discotecas vacías/Me he bañado en piscinas sucias/y he caminado por bosques/.../ He probado deportes/me he hecho una revisión ocular/he conducido ocho horas seguidas/y he meado en las esquinas de las casas»). Aquí, como en muchos otros textos de Wesendonk, llama la atención el juego entre la banalidad, la seriedad y el sinsentido. ¡Esperamos con interés nuevas publicaciones del poeta con la pantalla rota!

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