Scholastic

Suzanne Collins | Sunrise on the Reaping - Part 5 of the Hunger Games series | Scholastic | 382 Seiten | 19,99 EUR

قد يتساءل من قرأ روايات سوزان كولينز Hunger Games (ألعاب الجوع)، التي فازت بالعديد من الجوائز منذ عام 2008، عما إذا كانت الرواية الخامسة، Sunrise on the Reaping (شروق الشمس على الحصاد)، ضرورية أصلاً. ففي النهاية، كولينز تروي قصة سبق أن روتها في كتبها السابقة. وعلى وجه الخصوص، فإن المقاطع التي يقتل فيها أبطال الرواية المراهقون بعضهم بعضًا في نسخة حديثة للغاية من الكولوسيوم الروماني من أجل إرضاء الأخلاق المريرة للحكومة المركزية الاستبدادية، التي تريد تذكيرنا بالحرب الأهلية المدمرة في الماضي، تبدو مألوفة للغاية.

لكن هذا لا يرجع فقط إلى الروايات الثلاث الأولى، التي تمكنت فيها المراهقة كاتنيس إيفردين من التمكين الذاتي وتشكيكها في سلطة الكابيتول، الحكومة المركزية في الولايات المتحدة الأمريكية الديستوبية. بالطبع، لا تشير كولينز فقط إلى الماضي القديم المألوف لدى العديد من القراء: وفقًا لأسطورة ثيسيوس والمينوتور، أرسل الإغريق القدماء سبعة فتيان وسبع فتيات من اليونان إلى جزيرة كريت كهدية. ربما يرجع ذلك إلى الأفلام المقتبسة عن الروايات، والتي حققت نجاحًا أكبر من الروايات نفسها، وهي بالتأكيد أكثر إثارة من الناحية السينمائية من اللغة البسيطة التي تستخدمها كولينز في سرد قصتها، والتي لها تأثير بصري طويل الأمد. لكن السبب الرئيسي على الأرجح هو نجاح الأشكال الجديدة مثل المسلسل التلفزيوني الكوري الجنوبي Squid Game، الذي يقتل فيه الأشخاص أنفسهم واحدًا تلو الآخر في حلبة أملاً في أن ينجح واحد منهم على الأقل في منح حياته غير المستقرة مستقبلًا جديدًا من خلال الفوز. أو موجات الرومانسية المظلمة التي حققت نجاحًا كبيرًا في أدب الشباب البالغ  New Adult، حيث تتعرض الفتيات الصغيرات على وجه الخصوص لمناطق رمادية أخلاقية، وغالبًا ما يكون العنف والقمع في صميم الحبكة دون أن يتم التشكيك فيهما.

على الرغم من أن العنف يلعب دورًا مركزيًا في أعمال كولينز، إلا أنه مدفوع بدوافع سياسية، على عكس الأنماط المذكورة أعلاه. كان هذا هو الحال بالفعل في بداية السلسلة، ولم يكن نجاح كولينز الأدبي مصادفة في وقت بدأت فيه الأنظمة الاستبدادية والشعبوية انتصارها العالمي. كما تعلق كولينز صراحةً في أحدث مؤلفاتها بأنها تأثرت بديفيد هيوم وأفكاره. تظهر هذه الأفكار إنسانية يحكم فيها القلة الكثرة بشكل متكرر. لا يقتصر إثبات مدى أهمية هذه الأفكار على الانتصار العالمي للأنظمة الاستبدادية والديكتاتورية على الديمقراطيات، بل يتجلى أيضًا في الطريقة التي تصل بها هذه الأنظمة إلى السلطة: غالبًا ما يكون الناخبون الشباب هم الذين يجدون الحرية مطلبًا صعبًا ويريدون قيادة ”قوية“. هذا هو الحال في الفلبين وكذلك في الولايات المتحدة الأمريكية وألمانيا والأرجنتين.

تُظهر سلسلة ”ألعاب الجوع“ للكاتبة كولينز بوضوح شديد إلى أين يؤدي هذا السلوك الانتخابي وما هو الشعور عندما لا تكون حراً. وتتضح أهمية إظهار ذلك في تطور مشابه بعد الحرب العالمية الثانية. طالما كان الشهود المعاصرون على قيد الحياة وقادرين على التحدث عما يعنيه أن تقودهم ديكتاتورية مثل ديكتاتورية الرايخ الثالث إلى الحرب والإبادة الجماعية. بدت شهاداتهم وكأنها درع واقٍ من الكارثة القادمة. ولكن مع وفاة آخر الشهود المعاصرين، يبدو أن هذا السحر قد انكسر.

في حين أن الأدب لا يمكن أن يحل محل هذه الشهادات تمامًا، إلا أنه يمكن أن يساعد في التعرف على الآليات وتسليح النفس سياسيًا. في المجلد الرابع (The Ballad of Songbirds and Snakes، 2020) "أنشودة الطيور المغردة والثعابين"، والآن في المجلد الخامس، تتبع كولينز نهجًا ”سينمائيًا“ للغاية. فهي تستخدم تقنية التمهيد ( prequel )، أي أنها تروي قصة سابقة للقصة الأساسية في الأجزاء الثلاثة الأولى، حيث تمكّنت كاتنيس الكاريزمية من نفسها. في The Ballad of Songbirds and Snakes، عادت كولينز 50 عامًا إلى الوراء لتُظهر كيف أصبح كوريولانوس سنو، الذي كان في الواقع شخصية محبوبة، الطاغية الذي نسمع عنه في الأجزاء الثلاثة الأولى. كان هذا قصة نضوج ديكتاتور، أظهرت ليس فقط أن الجميع قابلون للفساد في نهاية المطاف، بل أيضًا أن أي ديمقراطية معرضة لهذا الفساد.

في Sunrise on the Reaping، تعود كولينز الآن 24 عامًا إلى الوراء. بينما تصف في الجزء الأول من السلسلة السابقة بلوغ ”السلطة“ سن الرشد، تركز في Sunrise on the Reaping على بلوغ ”الضحايا“، أي المحكومين، سن الرشد. لكن هايميتش أبرناثي، ”المستشار“ الذي يقف إلى جانبها في الساحة بعد 24 عامًا، يختلف تمامًا عن كاتنيس في المجلدات الثلاثة الأولى: إنه بطل محطم، شخص يشك في نفسه، شخص لا يعرف حتى ما إذا كان لديه المهارة اللازمة لتمييز البيض المقلي من البيض المخفوق.

لكن كولينز تظهر أن هذا الشك هو بالضبط ما يجعل الناس قادرين على الصمود ويتيح لهم مقاومة إغراء السلطة. إن هذا التسامح مع الغموض هو ما يتيح لنا أن نبقى منفتحين وبالتالي ديمقراطيين. هذا النهج الذي يحول ”الخاسر“ الكلاسيكي إلى بطل ليس جديدًا في أدب الشباب وأدب الأطفال، لكن كولينز تنجح في نسج عناصر التفكير السياسي والعمل السياسي بشكل مقنع للغاية، مما يجعل القراءة متعة حقيقية.

على الرغم من أن ”متعة“ هي بالطبع كلمة خاطئة، إلا أنها تظهر لي أن الأمل في نهاية الاتجاهات الحالية لا يزال حياً. وهذا صحيح بشكل خاص لأن أكثر من 1.5 مليون نسخة من الرواية، التي نُشرت في وقت واحد في جميع أنحاء العالم في منتصف مارس 2025، بيعت في الأسبوع الأول وحده، بما في ذلك 1.2 مليون نسخة في الولايات المتحدة الأمريكية - أحد البلدان الأكثر التزاماً حالياً بالطريق الاستبدادي. وهذا ضعف عدد النسخ التي بيعت من الجزء الأول عند إطلاقه وثلاثة أضعاف عدد النسخ التي بيعت من الجزء الثالث من السلسلة، Mockingjay، الذي نُشر في عام 2010. ومن المرجح أن تتضاعف رسالة كولينز مرة أخرى مع فيلمها المقتبس عن الرواية، الذي من المقرر أن يبدأ تصويره في يوليو 2025. وبالتالي، قد لا تقتصر أهمية الرواية على تحديد مسار الناخبين الجدد في المستقبل فحسب، بل قد تشكل أيضاً حصناً مهماً ضد الاتجاهات غير السياسية في الأدب الموجه للشباب حالياً.