Poetenladen

توم شولتز | الأرض ترفعنا | شاعرنا | 72 صفحة | 19.80 يورو

”تلتقطنا الأرض حَيْثُ نَرْقُدُ/ نَبْقَى، حَيْثُ هُجِرْنَا. هناك حيث المكان/ لنحفر، وخيط السعادة متماسك“. يتوصل توم شولتز إلى هذا الإدراك في مجموعته الشعرية Die Erde hebt uns auf (الأرض ترفعنا)، الصادرة عن دار ”Poetenladen“ في لايبزيغ. ولكن حيث ينتهي الشعور بالسعادة، يبرز إدراك الحالة الحرجة لموئلنا مرة أخرى، وتصبح القصيدة نقدًا للرأسمالية المدمرة، وتغدو سياسية.

أحد المصطلحات الأساسية التي استخدمها الفيلسوف والتفكيكي جاك دريدا هو ”destinerrance“. هذا التركيب الفرنسي المكون من ”destin“ و”وجهة“ و”errance“ - بمعنى ”المصير“ و”الوجهة“ و”الأوديسة“ أو ”التيه“ - هو عبارة عن شكل زماني ومكاني متناقض يمكن ترجمته على أفضل وجه بـ”التيه“. فكل من يكتب الأدب يشرع في بحث غير موضوعي ويبحث عن شيء غير محدد بدقة، وهو الصدفة.

يعد التجوّل أيضًا فكرة أساسية للشاعر توم شولتز. حيث يكتب في ديوانه الشعري الجديد ”ما لا أبحث عنه، أجده“، يقول في ديوانه ”الأرض ترفعنا“: ”بقدر ما أنا مخطئ، هناك/ الطريق، أجد المنحدر والنبيذ والجوف مرة أخرى“.

في الدورة الأولى من الكتاب، تقع الأرض المستكشفة على البحر الأدرياتيكي، على الجانب الإيطالي. لا تزال الحدائق بعوالمها النباتية والحيوانية، التي يتجول فيها القارئ، تحمل سمات الفردوس. وأخيرًا، نجد اللغة نفسها: ”الشعر، التفاح المختمر اللذيذ“. لأن كل جسد هو موطن النص:

ثم نتسلق
السلم، وفوقنا أوراق الشجر والكمثرى (وليس النجوم)، مشتركة مع الدبابير.

 في كل جسد نص يقول:

 اتركني غير منتهٍ، مفتوح من جميع الجهات -.
مفتوح من جميع الجوانب -. نقرأ في كتاب الليل بأيدينا:
 كتابة النملة، واضحة المعالم.

يعلّمنا توم شولز أن نرى الكمال في ما هو غير مكتمل ومفتوح من كل جانب، دون أن نتجاهل الخطر الذي وضعه الإنسان في الخلق. الله موجود، لكنه أصبح ضئيلاً تقريبًا، وتضاءل إلى حجم حبة البازلاء؛ القائم من الموت، الذي كان يجلس القرفصاء بين العمال الموسميين، قد ضاع؛ وشخصية مريم العذراء مصنوعة من البلاستيك مثل كراسي الشاطئ على البحر الأدرياتيكي أو أنبوب يقرع عليه نقار الخشب بمنقاره.

وهكذا فإن وصف توم شولتز للطبيعة بأنها أصبحت واحدة مع المشهد الطبيعي، وانتقاده للتدمير الرأسمالي للبيئة والرؤية المروعة لانفجار وشيك سيمزق ”الروايات المثيرة للحنق“ التي نترنح نحوها في مزاج كرنفالي.

من تطور الزراعة، عندما كان العمل الزراعي يرمز إلى زواج إله السماء وإلهة الأرض، إلى استغلال عديم المسؤولية للطبيعة من قبل الشركات التي حلت محل الآلهة - هذا هو التطور المرير الذي يظهره لنا توم شولتز:

تصبح الأرض هي المالكة لشركاتنا.
ما نأخذه منها وما نزرعه لم نعد نضحي به
لم يعد للآلهة. الشركات ليست
نجوم، مناطق الربح تتلاشى.
[...]
من يتبادل الأسهم، من يضخ
ما تم استنزافه؟ ... بالفعل
الوزغ يدخل القاعة مع التحف الفنية.
حفنات من الرمل لتتويجنا.
وتصل الحيوانات إلى سفينة السوبر ماركت.

كما أن قصائد البورتريه في الدورة الثانية، التي يضع فيها توم شولتز الأشخاص الذين تم تصويرهم في مواقع محددة، مصحوبة أيضًا بالنقد الاجتماعي. ففي القصيدة التي تتحدث عن هانز آرب، يظهر ذلك في الإشارة إلى ”حقائب اليد المصنوعة من جلد الغزال المفروش جيدًا“.

ومع ذلك، تصبح قصائد البورتريهات، التي تشهد على سيرة ذاتية واسعة للقراءة، مثيرة للاهتمام بشكل خاص عندما تتيح اتصالاً هوياتيًا سياسيًا بالمؤلف توم شولتز. تذكرنا القصائد التي تتحدث عن ”بوبروفسكي في فريدريششاغن“، أو عن ”فولكسارميستن في تاوتنهايم“، أو عن ”جونسون باي ترافيموند“ أو عن ”هيلبيغ في إيدنكوبن“ بأن توم شولتس لديه أيضًا سيرة ذاتية للشرق. فقد ولد في عام 1970 في غروسروهرسدورف بولاية سكسونيا، ونشأ في برلين الشرقية. وتتحدث هذه النصوص أيضًا عن الشرق بوصفه ”نهجًا في الرماد، حدث، حدث/ ارتكب/ ارتكب ونسي“؛ عن ”حقول خرسانية قديمة“ و”داء الأسبستوس“؛ عن ”طفل في البيت/ بين المنددين“ و”أسوار الحدود“؛ وأخيرًا عن ”عامل/ بيدين يسارتين“.

ثم تتميّز الدورة الثالثة والأخيرة من الكتاب بفضل طابعها الفكاهي. فهي عبارة عن هجاء عصرنا الحاضر. فالشاعر الروماني القديم أوفيد، الذي لا يزال يُقرأ كتابه ”ميتامورفوزيس ’ حتى اليوم، يُرسَل بين المحدثين - أقل بكثير من المبالغة الأسطورية التي نجدها في كريستوف رانسماير وقصته الشبحية ‘العالم الأخير“. وكناقد إعلامي، يقرأ في فوغ ودي تسايت وكرونين تسايتونغ. وفي النمسا، يصرخ في النمسا بعد ” يورج هايدرغير الميت“ بأن عليه أن يتسلل بعيدًا. وكشاعر حب، ينتقد سياسات الجندر التقدمية. يتأمل في وجود الشعر كصاحب متجر وفي سياق وسائل التواصل الاجتماعي. تستمر هجماته الجدلية حتى النهاية.

من خلال الصرامة الشكلية والجمال والكآبة التي تتسم بها الدورة الأولى، والصرامة السياسية الهوياتية في الدورة الثانية، والعدوانية في الدورة الثالثة، نشر توم شولتز مجلدًا شعريًا رائعًا.