Bloomsbury

Abdulrazak Gurnah | Theft | Bloomsbury | 256 pages | 13,29 GBP

عبد الرزاق قرنح، الحائز على جائزة نوبل للآداب لعام 2021، هو أحد أولئك الكتّاب الذين لا تدفع أعمالهم نفسها أبدًا الى الواجهة بصخب. تتميز رواياته بقوة هادئة ومقتضبة؛ فهي تصر على البطء في زمن يتسارع فيه كل شيء.  السرقة Theft هي أول رواية له منذ حصوله على جائزة نوبل – وهي رواية متواضعة بشكل مدهش، ترفض أن تظهر كـ ”رواية عالمية كبيرة بعد حصول كاتبها على جائزة نوبل“. بدلاً من ذلك، تبدو الرواية في البداية متواضعة، متحفظة، مراقبة. وفي هذا التحفظ بالذات تكمن قوتها التخريبية – حتى لو لم يصل قرنح هذه المرة إلى عمق أعماله السابقة.

تدور أحداث الرواية في تنزانيا الحالية. لا توجد ذكريات استعمارية، ولا مأساة تاريخية في الخلفية، ولا نظرة على النظام العالمي القديم في المحيط الهندي – كل ما يرتبط بقرنح يغيب بشكل مذهل هنا. بدلاً من ذلك، يركز على تحول آخر: دخول السياحة ورأس المال إلى زنجبار، ذلك التدمير الإبداعي الذي يهز النسيج الاجتماعي بشكل جذري لا يقل عن ذلك الذي أحدثه المستعمرون في الماضي. من هذا المنظور، تذكرنا رواية  السرقة Theft بشكل مذهل بالرواية الرائعة طبل مكسور Broken Drum للكاتب الكيني دايفيد مايلو  David Maillu. فكلا الروايتين ترويان التحول الاجتماعي لا عبر التنظير، بل من خلال أدق حركات الحياة اليومية، والروتين العائلي، وفجوات الحديث، والوحشية العرضية.

الشخصيات الرئيسية الثلاثة – كريم وفوزية وبدر – يمثلون جيلاً من المواطنين العالميين التنزانيين الذين يفكرون ويحلمون ويتصرفون بسرعة أكبر من سرعة تغير المجتمع. يعود كريم إلى دار السلام بعد دراسته، مليئاً بالأفكار والوعود الليبرالية. ترى فوزية فيه حبيبها والمفتاح لحياة خارج حماية اسرتها المفرطة . أما بدر، الأكثر فقراً والأكثر حساسية بين الثلاثة، فيحاول الهروب من جاذبية أصوله. هنا بالفعل، يظهر قرنح هرمية اجتماعية لا علاقة لها بالنظم الاستعمارية، لكنها تحمل ظلالها الطويلة.

من الناحية الأسلوبية، تبدو رواية قرنح في البداية عفوية الى حد يثير الحيرة: ثرثرة يومية، مشاهد صغيرة، حوارات متفرقة، لحظات تبدو شبه زائدة عن الحاجة. في البداية، يتساءل القارئ عما إذا كانت هذه النثرية عابرة للغاية، هادئة للغاية، مرتبطة للغاية بتدفق الحياة غير المهمة. لكن كما هو الحال غالبًا عند قرنح، فإن ما يبدو غير مهم هو في الحقيقة مركّب بعناية عالية. قفزات زمنية شبه عشوائية – جملة واحدة وثلاث سنوات تمر في غمضة عين – تفتح النسيج وتظهر مدى هشاشة هذه الحياة. الشخصيات تشيخ أسرع مما تنمو. الفرص تظهر وتختفي مثل السواحل في أمطار المونسون.

تحمل بعض الأحداث الجانبية قوة عاطفية مفاجئة. مثل قصة امرأة تتأرجح ”تعاستها الفاقدة للرغبة“ بين طفلتها، معلمة حسنة النية ولكنها متطلبة للغاية، وبين الخوف من نوبات الصرع. هذه الهاويات الصغيرة هي التي يعود فيها قرنح مرارًا  إلى أسلوبه القديم، الدقيق والهادئ والحاد.

في جوهرها، Theft هي رواية عن الحراك الاجتماعي، عن إمكانية – وحدود – الصعود في بلد يتزايد فيه الفقر والثراء. السؤال حول من يحق له السرقة، ومن يتعرض للسرقة، ومن يملك شيئًا في الأصل، تصبح أكثر فأكثر مسألة سياسية في الرواية كلما تقدمت الأحداث. ويُظهر مسار حياة بدر بشكل خاص – الذي يتسم بسرقة تتجاوزه – كيف تعود الهياكل الهرمية الاجتماعية إلى الظهور، حتى لو تغيرت الظروف التاريخية المحيطة. ويشير قرنح إلى أن الطبقات الاجتماعية الحديثة في تنزانيا ليست اختراعات جديدة: فهي تعيد إنتاج التفاوتات الراسخة منذ زمن طويل ولا تغيّر سوى سطحها الظاهر.

تكتسب الرواية عمقًا سياسيًا كلما اقتربت من الحاضر. الفساد المتزايد، والعنف الخفي للاعتماد الاقتصادي، وآليات الدولة التي تستنزف شبابها – كل هذا لا يصفه قرنح بشكل مباشر، بل من خلال شقوق روايته. يكفي جملة فرعية، نظرة على ظروف العمل المتغيرة، تعليق على جانب الطريق. وفجأة نفهم لماذا كانت الانتخابات في تنزانيا في نهاية أكتوبر 2025 كارثية – ولماذا، بشكل غريب، لم تكن هناك معارك في الشوارع إلا في زنجبار. تقدم الرواية تفسيرًا دقيقًا، بل غير ملحوظ: المجتمع الذي تعلم التعايش مع الخسائر لا يثور على الفور؛ بل يصبح فاقدًا للحساسية، ومرنًا، وسلبيًا، ومرهقًا.

لكن على الرغم من قوة ملاحظات قرنح، فإن السرقة  Theft تسمح لنفسها بلحظات تبدو فيها الرواية سهلة للغاية، حذرة للغاية، مترددة للغاية. النهاية، على سبيل المثال، تمر بهدوء شبيه بهدوء المسلسلات التلفزيونية، كما لو أن قرنح كان خائفًا من إعطاء روايته خاتمة واضحة وحادة. ربما كان ذلك مقصودًا – إخفاء الخفة، كما هو معروف في تقاليد السرد اللاتينية الأمريكية. ولكن ربما ينقص هنا التناسق الذي كان قرنح يتمتع به دائمًا في رواياته السابقة.

ومع ذلك، فإن Theft هي رواية ذكية وهادئة ومتناقضة في بعض الأحيان، وتأسر القارئ بهدوئها. فهي تصور تنزانيا التي تتأرجح بين الانطلاق والركود، بين ازدهار السياحة والانحلال الأخلاقي، بين الأحلام القديمة والتفاوتات الجديدة. لا يقدم قرنح درسًا كبيرًا، ولا أطروحة، ولا اتهامًا. لكنه يظهر كيف يتغير مجتمع دون أن يتم ملاحظة ذلك – وكيف يحاول الشباب ألا يغرقوا فيه.

وربما تكون هذه هي أكبر ميزة في الرواية الأولى بعد حصول الكاتب على جائزة نوبل: رفضه الانخراط في واجب سرد ”العمل الكبير“. قرنح يظل قرنح – هادئًا، ذكيًا، يقظًا.  هو كاتب يجعل التغيرات الجذرية تظهر في الإيماءات الصغيرة. مؤلف يظهر أن ما يبدو عارضًا،  غالبًا ما يكون الأكثر سياسية.