faber

Sally Rooney | Intermezzo | faber | 442 pages | 18 GBP

رواية Intermezzo هي الرواية الرابعة للكاتبة الأيرلندية سالي روني، وربما تكون أكثر رواياتها إنجازاً حتى الآن. بعد أن أصبحت ظاهرة عالمية بعد نشر روايتها ”أناس عاديون“ في عام 2018، والتي فازت بالعديد من الجوائز ووصلت إلى القائمة الطويلة لجائزة البوكر في ذلك العام، وتم تحويلها لاحقًا إلى التلفزيون، أصبحت رواياتها منتظرة بشدة - وقد تم الإشادة بها باعتبارها ”الصوت الأدبي لجيلها الألفي“، وغالبًا ما تتم مقارنة أسلوبها في الكتابة بأسلوب الكاتب الأمريكي ج. د. سالينجر.

تدور أحداث الرواية بين دبلن وبلدة ريفية خيالية في غرب أيرلندا الغربية، وتركز على شقيقين حزينين هما آل كوبيك وهما يتفاوضان على علاقتهما المضطربة مع بعضهما البعض وعلى علاقاتهما العاطفية في أعقاب وفاة والدهما بعد مرض طويل. يعمل بيتر، 32 عاماً، محامي حقوق إنسان في دبلن، وهو ناجح ظاهرياً ولطيف ومرتاح اجتماعياً. أما إيفان، الذي يصغره بعشر سنوات، فهو بطل شطرنج ومحلل بيانات يعمل بشكل مؤقت، وكله ذكاء ويضع تقويم أسنان، ويصفه شقيقه الأكبر لصديقته بأنه ”غريب الأطوار“، ”متوحد نوعًا ما“. بعد أن انفصلت والدتهما الأيرلندية ووالدهما السلوفاكي عندما كان إيفان في الخامسة من عمره، تحمل هو العبء الأكبر من التداعيات، ومن الواضح منذ البداية أن الأخوين لا تربطهما علاقات دافئة. وبصرف النظر عن خلفيتهما العائلية المشتركة، لا يبدو أن هناك الكثير من القواسم المشتركة بينهما، ناهيك عن أي تفاهم متبادل، على الرغم من أن كلاهما متورط في علاقات عاطفية يمكن اعتبارها غير تقليدية. لا يزال بيتر يحب صديقته السابقة سيلفيا، وهي محاضرة في إحدى جامعات دبلن تعاني من آلام مزمنة نتيجة حادث تعرض لها قبل عدة سنوات مما جعلها غير قادرة على ممارسة الجنس من بين أمور أخرى. كانت قد أنهت علاقتهما، ومع تعدد علاقات بيتر انتهى الى اقامة علاقة مع نعومي، وهي طالبة تبلغ من العمر 23 عاماً تعاني من مشاكل في السكن والمال. كلتا المرأتين على دراية بالأخرى، ويدور مثلث الحب هذا في مقابل الحب المؤثر والناشئ بين إيفان ومارغريت، وهي مطلقة تبلغ من العمر 36 عامًا تعمل في مركز ريفي للفنون ويلتقيها إيفان عندما يحضر بطولة للشطرنج هناك.

تدور أحداث الرواية على مدار ثلاثة أشهر من أكتوبر إلى ديسمبر (”الفاصلة“ أو ”الفاصلة“ في العنوان)، على الرغم من أن الرواية، مثل روايات روني الأخرى، لا تعتمد على الحبكة الدرامية. بل هي انعكاس للعلاقات، العائلية والحميمية على حد سواء، والطبيعة التحويلية التي يمكن أن تحدثها. ولكن العلاقات بكل تفاصيلها الدقيقة؛ سوء الفهم، والأخطاء التواصلية الوشيكة، والفظائع الصغيرة التي نرتكبها - حتى دون وعي - بحق من نحب، والبهجة البسيطة التي يشعر بها المرء عندما يكون مع الشخص المناسب تمامًا، حتى ولو للحظة واحدة. مصطلح Intermezzo هو أيضًا مصطلح في لعبة الشطرنج (”Zwischenzug“ بالألمانية) ويعني ”حركة بينية“ أو حركة غير متوقعة تجبر خصمك على اتخاذ إجراء فوري. تناور شخصيات روني ببراعة، فتارةً تقترب وتارةً تبتعد، في لعبة مؤلمة من القوة والخسارة والحركات غير المتوقعة.

جميع عناصر روني المعتادة موجودة هنا - العلاقات المكثفة وغير المتكافئة، والآباء الغائبين، والاستطرادات حول سوق الإيجار في دبلن، والرأسمالية والنسوية - لكن خروجها الكبير في ”إنترميزو“ هو التركيز على شقيقين ذكرين، وهو ما يعد ابتعادًا عن أبطالها الإناث المعتادين. هناك اختلاف ملحوظ آخر هو الطبيعة غير السياسية لشخصيات هذه الرواية، على الأقل من حيث كلماتهم. فمهما كانت مُثُلهم السياسية التي قد تكون لديهم، تميل إلى أن تكون أفعالاً لا أقوالاً (بيتر يدافع عن حقوق العمال، وإيفان يقاطع الطيران لأسباب بيئية... إلخ)، على عكس الشخصيات في رواياتها السابقة، التي كثيراً ما يُسمع منها كلاماً سياسياً. وهذا أمر مثير للاهتمام في ضوء ميول روني السياسية - فهي تقدم نفسها كماركسية ونسوية، وقد رفضت بيع حقوق الترجمة العبرية لكتابها الأخير (عالم جميل، أين أنت) بسبب موقفها من الصراع الإسرائيلي/الفلسطيني، وقد وقعت مؤخرًا على رسالة، إلى جانب أكثر من 1000 كاتب وناشر آخر، تتعهد فيها بمقاطعة المؤسسات الثقافية الإسرائيلية ”المتواطئة أو التي ظلت صامتة أمام القمع الساحق الذي يتعرض له الفلسطينيون“. ربما تتجنب الكاتبة تصوير أي صراعات طبقية واقعية خوفًا من تنفير جمهورها السائد؟ على أي حال، إذا كنتم تأملون في أي من انغماس روني المعتاد في الخطاب السياسي، فقد تجدون أنكم تفتقرون إليه بشدة في هذه الصفحات.

ما ستجدونه هو غوص عميق في الحزن والحب والخسارة كما يعيشها الشقيقان، وكذلك، إلى حد ما، الشخصيات النسائية المساندة. إحدى نقاط قوة روني العظيمة هي مدى قدرتها على تجسيد شخصياتها بالكامل، دون التردد في إظهار العناصر الإشكالية أو الواقعية المؤلمة أو المملة - فهي بارعة في الأدب الواقعي؛ الواقعي والملموس والأفكار والمشاعر الكامنة وراء الناس العاديين. وتستخدم الكاتبة سلسلة من المونولوجات الداخلية لبيتر وإيفان ومارغريت بضمير الغائب، والتي تتدفق عبر الصفحات في تدفق من الوعي، وتدفق سلس للأفكار والكلام (لا توجد علامات خطاب). أما مقاطع بيتر فهي مجزأة إلى حد ما، وأسلوبها أقرب إلى أسلوب جيمس جويس، وتذكّرنا بكتاب ”صورة الفنان شابًا“ للمؤلف الأيرلندي العظيم. إن المشاركة في أفكاره المتضاربة وغير قد تجعلك تشعر  بعدم الارتياح والإرهاق الذهني، ووجدت نفسي، مثل بيتر، راغباً في الوصول إلى الكزاناكس  xanax. أما عالم إيفان الداخلي، على النقيض من ذلك، فهو محرج وجاد، يسائل باستمرار ويتساءل عما قد يفعله ”الأشخاص الطبيعيون“، ويشعر بأنه موجود في رأسه فقط وأن جسده مجرد عبء ضروري (حتى يصل الأمر بالطبع إلى العلاقات الجسدية: الجنس، بعبارة أخرى، الذي يوجد منه الكثير، كما يتوقعه المرء وربما يأمله في رواية روني. إنها تريدنا أن نشعر بالانغماس الكامل في شخصياتها، وقد قالت إن وضع لافتة ”ممنوع الدخول“ على باب غرفة النوم سيكون في الواقع بمثابة إغلاق جزء كبير ومتكامل من حياتهم أمامنا. لذا، فهي تكاد تكون ملزمة بالسماح لنا بالدخول، وقد تمكنت من أن تكون صريحة دون أن تكون ”بذيئة“، وتلتقط ببراعة العلاقة الحميمية بين الشخصيات). كل من إيفان ومارغريت - بطبيعتها الهادئة والطيبة والراسخة واهتمامها بالجمال الهادئ - يسهل الجلوس معهما؛ تشعر بالهدوء، وتكاد تكون مقاطعهما بمثابة مرهم للفوضى التي يعيشها بيتر.

شخصيات روني ليست دائمًا محبوبة بشكل خاص لكنها عادة ما تكون مرسومة بشكل متعاطف. وجدت نفسي أتعاطف سريعًا مع كل من إيفان وبيتر وأرغب بشدة في أن يجدا طريقًا لتجاوز حزنهما ويقتربا تجاه بعضهما البعض. إن التعاطف الذي يصور به روني هذه الفترة القصيرة في حياتهما مؤثر ومليء بالإنسانية ومريح للقلب في نهاية المطاف - لا تنتهي ”الفاصلة“ حقًا؛ فهناك تفاؤل وشعور بانقشاع الغيوم ولكن لا يوجد حل في حد ذاته. هذا الكتاب لا بدّ من قراءته لأي شخص مهتم بالتفاصيل الداخلية لعقول الناس والتواصل الإنساني وتعقيدات التفاوض على الحب والحزن.