تعال الى الداخل! سأريك صوري، لقد رسمتها بنفسي
Reprodukt Verlagأنكي فوشتنبرغر | الرفيق الوقواق | ناشر الاستنساخ | 448 صفحة | 44 يورو
والآن هناك أدب يستحق الجائزة! ربما لم يفز كتاب أنكيه فوشتنبرغر " الرفيق الوقواق " بجائزة لايبزيغ للكتاب، لكنه وصل إلى القائمة القصيرة: وهذا يعني أن هذا العمل قد قطع شوطًا طويلًا ليصبح فنًا معترفًا به. يصور الكتاب قصة فتاتين من الستينيات إلى أوائل التسعينيات في مقاطعة ألمانيا الديمقراطية على طول متاهة مسارات سردية. ومن المنطقي أن يتم ترشيحه الآن أيضًا لجائزة ماكس وموريتز في صالون القصص المصورة في إرلانجن، وهو أمر مهم في الأوساط المتخصصة.
عندما كنا أطفالًا، وحين يكون الطقس لطيفاً، اعتدنا أن نلتقي في حديقتنا لقراءة القصص المصورة. وبالطبع كان ميكي ماوس على رأس البرنامج. كان آباؤنا يتحملون هذه القراءة السهلة بدلًا من الترحيب بها، وكانوا دائمًا ما يسألون لماذا لا نقرأ شيئا أكثر ملائمة، ولماذا دائما قراءة هذه المجلات التافهة. للحقيقة لم يكن لدينا أي حجج لصالح هذا النوع من القراءة سوى لأننا نستمتع بها. أما إدراك أن هذا النوع من الكتابة هو شكل فريد من أشكال رواية القصص فقد اتى لاحقا. عندما ظهرت رواية "كورتو مالتيز" لهوجو برات في مجلات زاك، أثار ذلك في البداية حدسًا ثم بحثًا عن أدلة قادتنا سريعًا إلى آيزنر وشبيجلمان. كان من الواضح على الفور أن هذا كان فنًا. والآن أصبحت جوائز الكتب المرموقة للقصص المصورة في متناول اليد في ألمانيا أيضًا، ولم يعد أحد يتحدث عن القمامة بعد الآن.
ولكي أكون صريحًا، فإن كتاب أنكيه فوشتنبرغ " الرفيق كوكوك" ليس كوميديًا على الإطلاق. لو لم يكن المصطلح مرتبطًا بأدب الأطفال كثيرًا، لكان من الأفضل تسميته كتابًا مصورًا. لذا فإن مصطلح رواية مصورة، أي رواية مصورة، هو بالفعل وصف مناسب للعمل. حتى لو لم يكن من المنطقي التمييز بين الرواية المصورة والرواية المصورة المضحكة، فإن هذا الاختلاف مهم من الناحية الأسلوبية في عمل فوشتنبرغر. ففي أسلوبها السردي، تتفادى مرارًا وتكرارًا بعض العناصر المهمة للسرد القصصي المتسلسل التي تعتبر نموذجية في القصص المصورة. إذا نظرنا إلى الصفحات القليلة الأولى، على سبيل المثال، نجد أن قفز بطلتي الرواية كيرستين وصديقتها إيفي على الأريكة (انظر الصور على اليسار) لا يظهر في تسلسل أفقي للصور التي من شأنها أن تؤكد على التسلسل الزمني للأحداث. وبدلاً من ذلك، فإن التقسيم الرأسي للصور الفردية وتوزيعها على عدة صفحات يعيد الجانب الزمني إلى الوراء وراء الجانب المكاني، بحيث يتم خلق نوع من التأخير ويحدث نوع من انعدام الوزن العائم الموازي لما يتم تصويره.
لكن في الوقت نفسه، يؤسس هذا الأمر في الوقت نفسه خطًا أساسيًا سرديًا للكتاب بأكمله، لأن انعدام الوزن هذا، هذا السرد خارج الأرض، هو أداة السرد المركزية في رواية فوشتنبرغر المصورة. وغالبًا ما تستغني الكاتبة عن التطور الزمني للحبكة، متخذةً نهجًا ترابطيًا غير منتظم وهشًا، وهو ما يتوافق بدوره مع هشاشة الشخصيات وظروفها الاجتماعية. كما أن الإشارات إلى الأساطير والخرافات والأساطير المحلية والحكايات الخرافية تزيح مرارًا وتكرارًا الأرضية الحقيقية من السرد. من ناحية، يرجع ذلك بالطبع إلى نظرة بطلة الرواية كيرستين الطفولية للعالم في البداية. لكنه أيضًا أداة فنية أسلوبية فنية مختارة عمدًا للانفصال، وتذكّرنا بالسرد القصصي السينمائي لغيليرمو ديل تورو الذي يستخدم، على سبيل المثال في فيلم " متاهة بان" (Pan’s Labyrinth )، مرشح الحكاية الخيالية لحجب رؤية ما يسمى بالعالم الحقيقي من جهة، لكن من جهة أخرى يفسر ويضيء في الوقت نفسه. ربما كانت أنكيه فوشتنبرغر تضع في ذهنها أيضًا تأثير برتولت بريشت في شكل حرف V، ويمكن ملاحظة ذلك من حقيقة أنها تمشيًا مع روحه، فإنها تسبق كل فصل بعنوان يمثل نقيضًا متباعدًا بشكل انعكاسي للتطور الكلاسيكي للتوتر. وبهذه الطريقة، تتمكن الكاتبة من الحديث عن سوء المعاملة والعنف الجسدي والنفسي والضغط الاجتماعي والاضطهاد السياسي في جمهورية ألمانيا الديمقراطية، من بين أمور أخرى، دون الحاجة إلى وضع هذه الأشياء في مصطلحات ملموسة. كل هذه الأمور تميل إلى الظهور خلف الصور أو بينها، لكنها لا تخفيها بهذا الأسلوب السردي، بل إنها تصبح أحيانًا أكثر وضوحًا إذا ما انخرطنا في هذا الأسلوب السردي المتطور. وفوق ذلك كله، يبرز أيضًا بريق ذكرى الطفولة الخيالية.
رواية أنكيه فوشتنبرغر المصورة هي كتاب مصور مذهل بصريًا ومربك بشكل غامض يلقي نظرة حميمة وذاتية للغاية على أبطاله ومحيطهم. لا يهم في النهاية ما إذا كانت هذه رواية أو قصة مصورة أو شيئًا مختلفًا تمامًا. ما نحتاجه هو الانفتاح الذهني عند القراءة، والتخلي عن الأفكار الثابتة بشكل مفرط عن منطق الحبكة وتسلسل الصور المتسلسلة. فالكتاب يتعمد الابتعاد عن القواعد والحدود السردية، ويريد تجاوزها. لذلك من المهم أخذ كلمات روزي في نهاية القصة على محمل الجد عند القراءة: تعال. سأريك صوري. لقد رسمتها بنفسي.