Reprodukt Verlag

Anke Feuchtenberger | Genossin Kuckuck | Reprodukt Verlag | 448 páginas | 44 EUR

¡Y ahora, literatura digna de premio! Puede que Genossin Kuckuck (Camarada cuco) de Anke Feuchtenberger no haya ganado el Premio del Libro de Leipzig, pero estaba en la lista de finalistas: un largo camino para que este medio se convierta en una forma de arte reconocida. La obra ilustra, a través de laberínticos recorridos narrativos, la historia de dos niñas desde los años 60 hasta principios de los 90 en la RDA. Es lógico que haya sido nominada al premio Max und Moritz del Salón del Cómic de Erlangen, de gran importancia para los especialistas. Es lógico que ahora también haya sido nominada para el Premio Max und Moritz del Salón del Cómic de Erlangen, de gran importancia en los círculos especializados.

De niños, nos reuníamos en el jardín cuando hacía buen tiempo para leer cómics. Por supuesto, Mickey Mouse encabezaba la lista. Esta diversión lectora era más tolerada que apreciada por nuestros padres, que siempre comentaban que no sabíamos leer nada en condiciones y que siempre tenían que ser esas revistas basura. No teníamos argumentos a favor de la lectura, simplemente queríamos hacerlo y disfrutábamos con ello. La comprensión de que se trataba de una forma única de contar historias llegó más tarde. Cuando el Corto Maltés de Hugo Pratt apareció en las revistas Zack, primero desencadenó una corazonada y luego una búsqueda de pistas que rápidamente condujo a Eisner y Spiegelman. Enseguida quedó claro que aquello era arte. Y ahora que en Alemania existen prestigiosos premios del cómic, nadie habla ya de basura.

Sin embargo, Genossin Kuckuck de Anke Feuchtenberg no es, para ser sinceros, un cómic. Si el término no estuviera tan asociado a la literatura infantil, sería mejor llamarlo "álbum ilustrado". Así que "novela ilustrada", es decir, "novela gráfica", es una descripción adecuada de la obra. Aunque no tenga mucho sentido distinguir entre un cómic y una novela gráfica, esta diferencia es incluso estilísticamente relevante en la obra de Feuchtenberger. En su estilo narrativo, elude repetidamente algunos de los elementos importantes de la narración en serie que son típicos del cómic. Si nos fijamos en las primeras páginas, por ejemplo, el rebote de las protagonistas Kerstin y su amiga Effi en el sofá (véanse las imágenes de la izquierda) no se muestra en una secuencia de paneles horizontales que subrayaría la secuencia cronológica de la acción. En su lugar, la división vertical de las imágenes individuales y su distribución en varias páginas retrotrae el aspecto temporal al espacial, creando una especie de retardo y una cierta ingravidez flotante paralela a lo representado.

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Sin embargo, esto también establece una base narrativa para todo el libro, ya que esta ingravidez, esta narración más allá del suelo, es el dispositivo narrativo central de la novela gráfica de Feuchtenberger. A menudo prescinde de un desarrollo cronológico de la trama, adoptando en su lugar un enfoque asociativo, errático y frágil, que a su vez se corresponde con la fragilidad de los personajes y sus circunstancias sociales. Las referencias a mitos, fábulas, leyendas locales y cuentos de hadas también alejan repetidamente el terreno real de la narración. Por un lado, por supuesto, esto se debe a la visión inicialmente infantil del mundo que tiene la protagonista, Kerstin. Pero también es un recurso estilístico artístico de alienación deliberadamente elegido y recuerda a la narrativa cinematográfica de Guillermo del Toro, quien en El laberinto del fauno, por ejemplo, utiliza por un lado el filtro del cuento de hadas para obstruir la visión del llamado mundo real , pero por otro lo interpreta e ilumina de forma simultánea. El hecho de que Anke Feuchtenberger tal vez también tuviera en mente el efecto V de Bertolt Brecht se desprende del hecho de que, en consonancia con su espíritu, antepone a cada capítulo un título que representa una antítesis reflexivamente distanciada del desarrollo clásico del suspense. De este modo, puede hablar de abusos, violencia física y psicológica, presión social y persecución política en la RDA, entre otras cosas, sin tener que concretarlas. Todo esto suele aparecer detrás o entre las imágenes, pero no queda oculto por este modo de narrar, a veces incluso se hace más claramente visible si uno se involucra en este sofisticado enfoque narrativo. Y por encima de todo, también está el glamour del recuerdo de una infancia de cuento de hadas.

La novela gráfica de Anke Feuchtenberger es un libro ilustrado visualmente impresionante, enigmático y desconcertante que adopta una mirada muy íntima y subjetiva sobre sus protagonistas y su entorno. No importa si se trata de una novela, un cómic o algo completamente distinto. Lo que se necesita es una mente abierta al leerlo, dejar de lado las ideas demasiado fijas de la lógica argumental y las secuencias de imágenes en serie. El libro rompe conscientemente con las reglas y los límites narrativos, quiere trascenderlos. Por eso es importante tomarse en serio las palabras de Rosi al final de la historia: Pasa. Te enseñaré mis cuadros. Los he pintado yo.