أكاذيب باسلة: عمود الشعر تحت إشراف ألكسندرو بولوخز - مستندًا بشكل فضفاض إلى يوهان كريستيان غونتر، الشاعر الباروكي على عتبة عصر التنوير، الذي سخر من الشعراء بقوله إنهم "مجرد كذابين باسلين". سوف ينعكس الشعر ويعرض هنا: في المراجعات والمقالات والقصائد الشهرية وأحيانًا في قوائم أفضل القصائد

أورس إنجلر - الرجل أسطورة من أساطير الأدب باللغة الألمانية وخاصة في المشهد الشعري. وُلد في زيورخ عام 1962، واشتهر كصانع مجلات وناشر،  وعلى انه على خلاف مع المشهد الأدبي السائد منذ البداية وبنجاح كبير، ليس فقط في اكتشاف المواهب والترويج لها، بل أيضًا كنقطة محورية للأسماء المكرسة. الأدب الذي  كان يبرزه هو يشبه الى حد كبير  الطريقة التي يوزعه بها: خصوصي وغير تقليدي وتجريبي.

منذ عام 1992، عندما أسس أورس إنجلر المجلة الأدبية ” Zwischen den Zeilen “، نشأت حوله شبكة من منصات النشر التي تكاد تكون مربكة، والتي شملت مؤخرًا ما يسمى بـ ” Armengenossenschaft“، وهي مجلة إلكترونية يبدو أن اسمها الذي يبدو ساخرًا يعكس الوجود غير المستقر للعديد من الكتاب. حلت ”Armengenossensenschaft“ محل المجلة الأدبية ”Mütze“، التي خلفت مجلة ”Zwischen den Zeilen“. ويمثل هذا أيضًا الانتقال إلى العالم الرقمي.

تأسست أولى دور النشر التابعة لدار إنجلر في عام 1997 مع ”محرر أورس إنجلر“، التي نشرت أكثر من 150 كتابًا قبل أن تغلق أبوابها في عام 2009: الشعر، والنظرية الأدبية، والفلسفة، والشعر، والتحليل النفسي. وأعقب ذلك سلسلة ”الكتب الخام“ التي تضم حاليًا 65 مجلدًا - ”الشعر في شكل مطبوع رقمي وتوزيع مباشر“، كما يذكر الموقع الإلكتروني، أي متاحة عبر الاشتراكات أو من الناشر. وقد أصبح الشكل الصغير للسلسلة ومظهرها علامة تجارية لا تخطئها العين لدار إنجلر للنشر: يبدأ العمل على الغلاف، ويزين الترقيم العمود الفقري - بساطة تدعوك للعودة إلى الأساسي: الأدب نفسه. في البداية، لم يكن لـ”الكتب الخام“ حتى رقم معياري دولي للكتاب. يمكن للمرء أن يتكهن بأنه كان لا بد من إدخال الرقم المعياري الدولي الموحد للكتاب الرقمي لأن طلبات الحصول على المنح الأدبية غالباً ما تتطلب عدداً معيناً من المنشورات السابقة. عدم وجود رقم معياري دولي للكتاب يعني عدم وجود منشور. - وبالإضافة إلى هذه السلسلة، هناك أيضًا مطبوعة ”داس فيرستيك“ و”Theorie-Reihe“ (18 مجلدًا) ولا توجد قائمة خلفية ولكن ”القائمة السوداء“ (12 مجلدًا).
يحتوي هذا العالم الأدبي على كل ما يشتهيه القلب الادبي تقريبًا، سواء الكلاسيكيات الحديثة والمعاصرة أو الأدب المعاصر، سواء كان ذلك في اللغة الألمانية الأصلية أو مترجماً من الأمريكية أو الإنجليزية أو الفرنسية أو البولندية أو الرومانية أو الروسية أو المجرية: آنا أخماتوفا، وجوزيف أتيلا، وميرون بياوشيفسكي، وفيليمير شليبنيكوف، وإي. كامينغز، إميلي ديكنسون، فلاديمير ماياكوفسكي، جيلو ناعوم، أغنيس نيميس ناجي، أوسكار باستيور، آرثر رامبو وجيرترود شتاين من جهة، وأورس أليمان، أرنو كامينيش، آن كارسون، فرانز جوزيف تشيرنين، جان دايفين، إلكه إرب، جوري غراهام، مونيكا رينك، جيروم روتنبرغ، روزماري والدروب وبيتر ووترهاوس من جهة أخرى

 يُعتبر الكثير مما هو متاح هنا صعبًا بشكل خاص، وغير مناسب للجماهير، وبالتالي غير جذاب للناشرين الكبار. من الصعب تخيل ما كان يمكن أن يفعله الكتاب التجريبيون بدون هذه الواحة من الاستقلالية الفنية الجذرية والقليل من الآخرين، سواء كونستانتين أميس أو مارا غينشل أو داغمارا كراوس أو أولف شتولترفوخت. أن حقيقة كون الكاتب كريستيان فيليبس هو المسؤول المشترك عن البرنامج العام لـ ”لدار نشر أنجلر “ منذ عام 2022، وبالتالي ضمان لمستقبلها، شكّلت ربما منبع ارتياح لهم. 

Das Versteck

 أورس إنجلر | لا شيء - (تقريبًا) جميع قصائدي (قصائد 1984-2024) | داس فيرستك 279 | 84 صفحة | 20 يورو

وهذا ما يبعث أيضًا على الأمل في أن يتابع أورس إنجلر شعره الخاص الذي لا يعرفه الكثيرون على الأرجح أكثر من ذي قبل. في عام 2015، نشر الشاعر-الناشر كتابه ”Frohe Gedichte“ (”قصائد سعيدة“) مع ملاحظات هامشية بقلم ثيو هورتر في ”SchwarzHandPresse“. والآن يأتي شعره من السنوات الأربعين الماضية تحت عنوان ”قصائد سعيدة“. لا يسع المرء إلا أن يفكر في السؤال الأساسي للميتافيزيقا، الذي يطرحه مارتن هايدغر في فلسفة الوجود على النحو التالي: ”لماذا يوجد الوجود على الإطلاق وليس بالأحرى العدم“؟

يقوم شعر أورس إنجلر أيضًا على علاقة بالعدم. ما يبدأ كشعر ”كما لو“، الذي يثري الواقع بالخيال و”خيال بلا كلمات“، سرعان ما يتحول إلى مجتمع أولئك الذين يظلون غير مفهومين: ”ولا أحد/ ولا أحد/ يفهمنا“، كما يقول في بداية ”لا شيء“ - ولكننا نتعلم لاحقاً أيضاً أنه حتى الأنا الغنائية لا تفهم نفسها.  يتحول "خلد متسكع" و"نقاط أخرى" - بصورة مفارقة - الى مساحات للرؤية والإدراك، حيث التناقضات بين الضوء والظلام ضرورية. إن موضوع الوحدة والصمت يستلزم منطقياً شكلاً من أشكال الاختصار اللغوي القوي، الذي يقابله أحياناً قصائد نثرية أطول.

أما النص الأبرز، من ناحية أخرى، فهو عبارة عن قصيدة من 16 جزءًا تبدو وكأنها عودة إلى محاضرات كريستوف ميكيل الشعرية الشهيرة في فرانكفورت ”Von den Luftgeschäften der Poesie“. يرتقي أورس إنجلر أيضًا بالهواء، مثل عنصر الماء، إلى استعارة رئيسية للشعر. فهو بالنسبة له هو ما يربط كل شيء: أفواه الناس، وآذانهم، وجلودهم، وأيديهم. وفوق كل شيء، هو ما يوصل الصوت، وهو الشيء الذي يعتمد عليه الكلام والسمع. هذا هو المكان الذي تتناوب فيه الجملة والتباين. يمكن للمرء أن يحرم نفسه من الهواء الذي يتنفسه كشرط للحياة والشعر: ”المرء هو، ليس هو“.
لحسن الحظ، لا يحرم أورس إنجلر نفسه من الهواء. إن شعره، شعر الفكر مع استخدام حصيف للغاية للتصور، هو بالضبط هذا الهواء: ”إنه لا يهتم بنفسه“. إنه شعر ذو زخارف قوية، ولكن بنبرات هادئة: ”المغني يغني بهدوء/ لدرجة أنك لا تكاد تسمعه“ - مع التشديد على ”يكاد“. هذا ليس لا شيء، وقبل كل شيء، يستحق القراءة.