"لكن كل طريق صالح يجب أن يكون طريقًا مفتوحًا وطريقًا مستقيمًا، تحت الشمس، بلا طين، بلا مستنقع، بلا اهداف واهمة. إنها الحقيقة التي تهم، والموثوقية هي التي تهم، كذلك الصدق."
- ثيودور فونتان ، التجارب والمحن

ياندي سيك | غيوم بيضاء | كيبينهاور وويتش | 352 صفحة | 23 يورو

 في روايتها الاولى سرعان ما توضح ياندي سيك البيئة الاجتماعية التي ستركز عليها في السرد، إذ تتحدث، من ثلاث وجهات نظر ، عن المانيا التي كان يمكن وصفها سابقًا بأنها ذات طبقة متوسطة. إحدى الأخوات، ديو، لديها أطفال  وهي على وشك البدء في العمل كمحللة نفسية مع زميل لها أكبر سنّاً. زازي، الأخت الصغرى، لا تزال في الجامعة وتعمل في مركز للشباب وتنتقد أختها الكبرى   المنتمية الى الطبقة الوسطى، وحياتها مع سايمون المحافظ كثيرًا، والمنشغل في شركة مالية ناشئة ولا يكاد يكون لديه أي وقت لعائلته من زوجة وأطفال. تقوم الكاتبة سيك بإثراء هذا الخيط السردي بالصور النمطية المعتادة التي يمكن للمرء أن يتخيلها لرجل أبيض في منتصف العمر من ذلك الوسط الاجتماعي، سواء كان ذلك في حوارات حول دردشة العملات المشفرة، أو تجارب التدريب وأيضًا رحلة ChatGPT القصيرة التي لا ينبغي تفويتها لاستكشاف سيرته الذاتية. .

قد يبدو هذا أقل من أن يكون جيداً ولن يكون مثيرًا للاهتمام بشكل خاص، لكن لدى أخوات سيك تفاصيل في السيرة الذاتية تغير أيضًا علاقتهن ببعضهن البعض وبالواقع الألماني: لديهن أب سنغالي وبالتالي خلفية مهاجرة. وهذا ليس أسهل أمر في ألمانيا وفي جميع أنحاء العالم وهو في الواقع مثير للاهتمام دائمًا.

وسرعان ما لاحظت أن سيك تعرف ما تكتب عنه. لديها خلفية مهاجرة ولديها طفلان وتعمل كمعالجة نفسية للأطفال والشباب في أوفنباخ بالقرب من فرانكفورت، حيث نشأت.

روايتها إذن هي أيضًا رواية فرانكفورت، كل مقهى، كل شارع، جامعة، الحياة اليومية مع الأطفال وحياة سيمون، كل هذا يقع في الواقع ويتم إحياؤه من خلال مقاطع حوار طويلة. نظرًا لأن فيلم  غيوم بيضاء  يدور حول الصراعات وواقع العلاقات والانتماء والهوية منذ البداية، فإن هذه المقاطع التي تشبه السيناريو تقريبًا والجاهزة للفيلم تذكرنا بأفلام وودي آلن المبكرة أو مقاطع الحوار العاطفي الغاضبة للمخرجين الشباب مثل إيما سيليجمان. ( شيفا بيبي ، 2020) أو مريم كيشافارز ( النسخة الفارسية ، 2022)، اللتين تعالجان أيضًا تجارب الصدام الثقافي، وتبحثان عن الهوية والدراما المتعلقة ببلوغ سن الرشد.

ميثو سانيال | الهوية | هانسر | 432 صفحة | 22 يورو

ولكن حتى أكثر من هذه الأفلام، فإن الظهور الأول لسيك يذكرنا بفيلم Identitti للمخرج ميثو سانيال، والذي تقع روايته أيضًا في الجامعة، والفضاء الفكري، حيث يعاني الناس، مثل سيك، من روايات حياتهم اليومية، وبالتالي يواجهون دائمًا أوقاتًا عصيبة مع معادلة الحياة البسيطة، والتي بموجبها، في النهاية، نحن جميعًا بشر، بغض النظر عن لون بشرتنا.

مثل سانيال، رواية سيك دائمًا ما تكون موضوعية قليلاً في مفهومها، وهذا بالطبع بسبب البيئة اليقظة التي تصفها سيك. لكن سيك تنجح دائمًا في مواجهة هذا التنظير لحبكتها بأوصاف لا ترحم للحياة الأسرية اليومية أو إثراء بدايات علاقة زازي الجديدة بالأشياء اليومية من أجل إعطاء الرواية مصداقيتها التي في جوهرها البحث عما يشبه الحل لمستنقع الروايات الداخلية والمفروضةاجتماعيًا. أن تشعر أخيرًا أنك "تنتمي" في النهاية.

يحدث هذا التنفيس في وقت متأخر نسبيًا في رواية غيوم بيضاء ، وهو ما يمثل ثلثي الطريق في الرواية. وكما هو الحال في العديد من القصص الأخرى من ألمانيا وبهذا الموضوع، فإن موت الأب هو الذي أحدث نقطة التحول. كان هذا هو الحال في الفيلم الدقيق للغاية واللطيف Ivie like Ivie الذي يدور حول شقيقتين من أصل أفريقي في لايبزيغ وبالطبع في ملحمة فاطمة أيديمير العائلية المظلمة والمكثفة Djinns .

فاطمة ايدمير | الجن | هانسر | 368 صفحة | 24 يورو

على النقيض من الجن ، فإن موت الأب في سيك لا يكشف عن تمزق الأسرة، بل يشفيها، ويؤدي إلى طفرة جديدة في الهوية، إلى الوضوح والتعاطف والتفاهم. إنها مناسبة للتنفيس العميق لأنه أصبح واضحًا أخيرًا ما طرحه سيمون بالفعل على شكل سؤال: لا علاقة للسحب البيضاء بكونها بيضاء.