بين إيروس وثاناتوس
© ReproduktLuz | Zwei weibliche Halbakte | Reprodukt Verlag | صفحة 192 | 29 EUR
يتوقف الصبي الصغير وينظر إلينا. إنه في الواقع ينظر إلى لوحة في معرض، لكن منظور الرسام يجعلنا ننظر إلى الوراء. نحن نحدق فينا، وننظر إلى الخلف، نحن الصورة. في البداية يكون الصبي متشككًا، يبدو غير مستقر، منزعجًا مما يراه، لكنه بعد ذلك ينظر إلى العمل الفني بتركيز كبير. تصبح اللعبة، وهي طائرة مقاتلة صغيرة في يده، غير ذات صلة وتافهة تمامًا. يغمض عينه اليمنى وينغمس في المشهد، يغرق فيه ويصبح تمامًا خارج الزمان والمكان. لم يعد ينظر فحسب، بل بدأ يرى حقاً.
لوثر يقع في حب لوحة لاوتو مولر .
هذه هي اللحظة: وقع لوثر، الفتى، في حب اللوحة. أطلق إيروس سهمه وأصابه في قلبه. لكن في اللحظة التالية يُجذب بعيداً، نظرة أخيرة، ثم يحول الحشد بينه وبين اللوحة.
اللوحة المعنية هي لوحة ”امرأتان نصف عاريتين“ لأوتو مولر من عام 1919، والتي شاهدها لوثر في معرض ”الفن المبتذل“ في ميونيخ عام 1937. وهناك تمّ تعليقها في مكان منخفض للغاية للتأكيد على رداءتها بسبب ”تصويرها البلشفي الثقافي ذي الطبيعة الإباحية“: خربشات أطفال، قمامة لا قيمة لها، كما كان من المفترض أن يقول التعليق. وهذا يضع الصورة في مستوى عين لوثر.
والآن، تروي لنا رواية لوز المصورة ”Zwei weibliche Halbakte“ بشكل مثير للإعجاب، القصة المؤثرة والمثيرة للأحداث للوحة أوتو مولر . ويستخدم لوز من أجل ذلك حيلة سردية مذهلة. فنحن نعيش القصة بالكامل من منظور اللوحة المحدود. يرى القارئ دائمًا ما ”تراه“ اللوحة. للوهلة الأولى، يظل تأطير اللوحات ملتزماً بالتخطيط الكلاسيكي للقصص المصورة، حيث تتوالى الاطر متماثلة الحجم جانب بعضها البعض، ولكن سرعان ما يتم كسر هذا الترتيب عبر أشكال مائلة أو غير منتظمة لتخلق شعوراً بالتشويش. ويختلف حجم اللوحة باستمرار، وأحيانًا تشغل صفحة كاملة ثم تتقلص مرة أخرى إلى حجمها الأصلي. غير أن ما لا يتغير هو الشكل: يطوّر كاريكاتير لوز شكلاً جذرياً من أشكال السرد القصصي هنا من خلال محاذاة بنية اللوحة بأكملها وتحديدها بالأبعاد المادية للوحة مولر الأصلية (120 × 90 سم). تعيد كل صفحة انتاج هذا الشكل العمودي مما يجعل اللوحات الفردية تبدو وكأنها مقاطع من عرض متحفي - فالقصة نفسها تُعرض وتمر عبر اللوحة وعبرنا. يمر غوبلز وغورينغ وهتلر، ويركز زوار المتحف على العمل، وتقف أعمال فنية أخرى مقابلها وتبدو وكأنها تتفاعل معها. وإذا ما تم قلب اللوحة أو إمالتها أو تعليقها في مسار تاريخها، فإن الاطار يتبعها باستمرار. هذا الانضباط الشكلي الصارم يحوّل الكتاب نفسه إلى نوع من معرض تاريخي مقلوب والذي يمكن دخوله: فالقارئ لا يتحرك عبر تسلسل كاريكاتوري كلاسيكي، بل يترك الأحداث تمر، لكنه لا يبقى بعيدًا، بل يجبره المنظور تقريبًا على التماهي مع الصورة، والاندماج معها. لكن ما الذي دفع لوز Luz إلى البحث، والى خلق هذه العلاقة الوثيقة مع عمل مولر ؟
كان لوز، واسمه الكامل رينالد لوزييه Rénald Luzier، أحد الشخصيات الرئيسية وراء مجلة شارلي إيبدو. وباعتباره أحد مؤسسي إعادة إطلاق المجلة في عام 1992، كان له دور محوري في تطوير أسلوب ساخر واستفزازي وناقد اجتماعياً. وقد اشتهرت رسومه الكاريكاتورية بسخريتها الحادة وقدرتها على الوصول إلى قلب القضايا المعقدة واستعدادها لكسر المحرمات - الى أن جاء السابع من يناير 2015 وغيّر كل شيء.
لم يكن لوز ضحية الهجوم على محرري شارلي إيبدو لأنه وصل متأخرًا إلى مكتب التحرير في ذلك اليوم بالذات. فقد وصل عندما كان المهاجمون قد هربوا. وهو ما يمكن اعتباره مصادفة محظوظة للغاية: لقد أثّر الهجوم على لوز شخصيًا وفنيًا حتى النخاع، مما تسبب في أزمة وجودية: فقد غمره الخوف والشعور بالذنب مما جعله غير قادر على الرسم لعدة أشهر. وفي مايو 2015، أعلن أنه اضطر إلى مغادرة فريق تحرير شارلي إيبدو. كانت الفترة التي تلت الهجوم مليئة بالبحث المكثّف عن الشفاء ومواجهة الصدمة والصراع من أجل إيجاد سبيل للعودة للرسم من جديد.
مع ”كاثارسيس“( تنفيس، أو تطهير)، لم ينجح لوز في العودة إلى الفن فحسب، بل إن عمله المصوّر هو انعكاس مركزي لهذه العملية. هنا، يتصالح لوز مع الهجوم في مواجهة صريحة وحميمة مع عوائقه ومخاوفه وشكوكه وتأنيب نفسه: ”شعرت الآن بالحاجة إلى إظهار ما يبدو عليه عالمي الداخلي“. يُظهره عمل "Catharsis" مستلقيًا في السرير مع زوجته في يوم عيد ميلاده، يوم الاعتداء، ولم يأتِ إلى مكتب التحرير إلا بعد وقوع الجريمة، عندما كان الجناة قد غادروا بالفعل. ينفتح التشابك الفرويدي بين إيروس وثاناتوس على لوز والقارئ بوضوح يكاد يكون وحشيًا: بينما يمارس لوز وزوجته الحب، يُقتل أصدقاؤه وزملاؤه. وهكذا يصبح عمله ”كاثارسيس“ نوعًا من المذكرات البصرية التي توثق صراعاته الداخلية. لكنه يمثل أيضًا بداية عملية شفاء فنية وشخصية.
في هذا السياق، يمكن اعتبار رواية لوز المصورة الجديدة ”Zwei weibliche Halbakte“ خطوة أخرى على طريق المعالجة هذا. إنه عمل يدور حول هشاشة الناس وعلاقاتهم وعملهم، ولكنه يتناول أيضًا حالات الضعف والبحث عن الشفاء. ويوفر المصير المتغير للوحة أوتو مولر الخلفية لذلك.
تبدأ القصة المصورة بمشهد إنشاء اللوحة في غابة بالقرب من برلين. تبدأ اللوحة فعليًا في الظهور مع أولى ضربات الرسام. وتفتح اللمسات والمساحات اللونية الأولى التي رسمها مولر على اللوحة مناظر المحيط الخلاب والموديل ماريا، زوجة مولر نفسه. ومنذ ذلك الحين، نتابع العمل الفني عبر المراحل المختلفة التي مر بها على مدار أكثر من مائة عام من وجوده حتى عرضه الحالي في متحف لودفيغ في كولونيا.
تُظهر لنا اللوحة كيف ينتحر صاحبها، المحامي ليتمان، في عام 1934 بسبب الأعمال الانتقامية النازية. نرى كيف بيعت اللوحة في مزاد علني في لوسيرن عام 1939 دون جدوى. ونرى كيف أُغري تاجر الأعمال الفنية هيلدبراند غورليت بجمال اللوحة واستبدلها بأعمال فنية أخرى، ليبيعها بنفسه فيما بعد. ونرى كيف تم التبرع باللوحة إلى متحف والراف-ريتشارتز (متحف لودفيغ الآن) في كولونيا عام 1946. وبقيت هناك حتى عام 1999، عندما أعيدت اللوحة إلى روث هالر، ابنة ليتمان، التي استعادها منها متحف لودفيغ في عام 2000. نرى كل هذا من خلال عيون اللوحة.
يعمل لوز طوال هذه القصة المصورة بأسلوبه المميز في الرسم، وهو مزيج موجز من الضربات السريعة التي تبدو سطحية والتركيز الدقيق على الأساسيات. كما هو الحال في اقتباسه لرواية ”حياة فيرنون سوبوتكس“ للكاتبة فيرجيني ديسبنتس، تتجلى قدرته الخاصة على التقاط الأجواء والشخصيات المعقدة بخطوط قليلة ولكن دقيقة. فالشخصيات ليست متقنة بشكل طبيعي، ولكنها مصممة بشكل كاريكاتوري تقليدي يشبه المبالغة التي تجسد دائماً جوهر الشخص والموقف.
وهكذا، بالطبع، نتعرف عليه على الفور. لقد أصبح لوثار رجلًا عجوزًا، وهو يجر نفسه خلال جولة في متحف لودفيج متعبًا بعض الشيء. لكنه - بلا شك! ثم يلتقيان. نظراته الفارغة إلى حد ما تستحوذ عليه فجأة! كان الرجل العجوز متشككاً في البداية، وبدا غير مستقر، ومضطرباً مما يراه، ولكنه بعد ذلك ينظر إلى العمل الفني بتركيز شديد. تصبح العصا، التي يحتاجها الآن للمشي، غير ذات صلة وتافهة تمامًا. يغمض عينه اليسرى، لا، عليه أن يبتسم - كانت عينه اليمنى في ذلك الوقت - ويغرق في المنظر، ويغرق ويسقط تمامًا خارج الزمان والمكان. لم يعد ينظر فقط، بل يرى. وتتكرر اللحظة مرة أخرى: لقد التقى لوثار، الرجل العجوز، بحبه مرة أخرى. أطلق إيروس سهمًا آخر وأصابه في قلبه.
لكن لوثار يُستدعى مرة أخرى. ربما للمرة الأخيرة... نظرة أخيرة - يغلق المتحف، ويحل الظلام: إيروس وثاناتوس.