Empieza con páginas negras. Una meditación que se desarrolla lentamente sobre la fugacidad de la existencia humana frente a la creación del universo. Y trata de la rebelión humana contra el olvido, contra la inexistencia. Se menciona un nombre: Antonia. Y bajo el lema bíblico "Y se hizo la luz", surge una situación en la playa de Valencia, España, en 1946... una fotografía.

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Paco Roca | Volver al Edén | Reprodukt | 184 Seiten | 24 EUR

Paco Roca, nacido en Valencia en 1969, nos introduce suavemente en la historia de una familia mostrando fotos, dibujando una panorámica de las personas y dejando que el lector mire literalmente por el ojo de la cerradura de la familia. Salta en el tiempo, mostrando a la anciana Antonia, que busca la foto de la playa de 1946 cuando tiene que cambiar de casa. Cuando por fin se encuentra la foto, conocemos también la historia que rodea a la foto, sumergiéndonos en la España de la posguerra y en las preocupaciones de la familia de Antonia, que entonces era todavía una adolescente.

Desenfadada, pero nunca aburrida, se desarrolla la vida cotidiana en la dictadura franquista, caracterizada por la pobreza y la escasez de viviendas, en la que la pobreza se consideraba autoinfligida y -casi medieval- aceptada como un orden del mundo dado por Dios. El hambre se convierte así en compañera cotidiana de la joven Antonia. También se retrata el desarrollo de la ciudad de Valencia, como la desaparición de la playa en el barrio de Nazaret en favor de la expansión del puerto.

Sin embargo, Paco Roca está obviamente más interesado en el mundo interior de Antonia que en el sistema político de opresión, que se esboza brevemente. Después de hacer protagonista a su padre en "La Casa", ahora es a su madre a quien conocemos aquí. Esto recuerda a películas de Pedro Almodóvar, como "Madres paralelas", que también hace un acercamiento autobiográfico y muy personal a la historia de España.

El horizonte infantil de Antonia se resume en un pequeño y maravilloso cuadro que muestra un mapa en el que aparecen tanto el bíblico Jardín del Edén como la playa de Valencia, Hollywood, China y King Kong. Todo es igual de real para ellos. Así, la historia bíblica de la expulsión del paraíso - contada con sus propios colores - también reclama una validez real en la conciencia de Antonia. Pero también se cuentan las historias de los demás miembros de la familia, claramente desde la perspectiva de Antonia, que sufre bajo el estricto patriarcado de su padre y simpatiza con su "desobediente" hermana Amparín, que se queda embarazada fuera del matrimonio a una edad temprana.

Las narraciones familiares en tonos marrones, negros y sepias apagados, con figuras dibujadas con sencillez y fotos insertadas, están unificadas estilísticamente. Roca se orienta hacia la escuela franco-boelga con préstamos de Ligne Claire. La disposición general de los cuadros, muy sencilla y tradicional, que "archiva" la historia familiar, también encaja en esta línea. Sin embargo, de vez en cuando, los niveles de realidad cambian sin solución de continuidad de lo cotidiano a una metáfora poética, por ejemplo cuando la muerte aparece como una parca o la agitación interior de Antonia se simboliza mediante un volcán. Roca también encuentra una imagen pegadiza para representar la pérdida de memoria de su madre: Cuando piensa en su propia madre de anciana, su rostro se queda en blanco. Ha desaparecido. Esto hace aún más comprensible su deseo de volver a encontrar la fotografía de la playa con su madre para darle un rostro en su memoria.

Esta tranquila novela gráfica también termina de una forma maravillosamente poética, relatando de forma tan conmovedora una vida humana en la que siempre hay, al menos en la imaginación, un retiro interior, un Jardín del Edén.

Cuentos de la vida humana.