أولييه ليمفو دونديو ريشتل، من مواليد الكونغو برازافيل ويقيم حالياً في جنيف، سويسرا، لديه شغف عميق بالشعر والقراءة. كانت مسرحيته الأولى، Petite musique des damnés et leurs corps privés de bon Dieu (موسيقى صغيرة للملعونين وأجسادهم المحرومة من الله)، من بين المسرحيات النهائية المرشحة لجائزة RFI Théâtre 2023.

لم تتوقف الأمطار عن الهطول منذ حوالي عشرة أيام. عندما بدأت القطرات الأولى تتساقط من السماء على جسده العاري وهو يركل كرة القدم في الشارع، استقبلها جوناثان كأنها تربة خصبة تتشوق إلى الماء لتزهر، لأن لا شيء يملؤه بالسعادة أكثر من اللعب تحت المطر، لا سيما كرة القدم. بعد أن قام ببعض الحركات البهلوانية، ومرر الكرة هنا وهناك، واحتفل بالأهداف وهو يتدحرج في الوحل، أخذ الصبي أغراضه، عند حلول الظلام، وعاد إلى المنزل، حتى لا يتعرض للضرب من والده الذي لا يتحمل رؤيته يتسكع في الخارج لوقت متأخر. ثم مرت الأيام، وعشرات الأيام، لكن المطر لم يتوقف قط. كان المطر أحياناً رتيباً، وحتى خفيفاً، وأحياناً غزيراً، وكان جوناثان لا يزال يسمع صوت قطرات المطر على أسطح المنازل فوق غرفته. إلا أن الفرح الذي غمره في اليوم الأول قد حل محله قلق شديد، لأن جوناثان كان يعتقد أن هذا المطر الذي لا ينتهي هو علامة على نهاية العالم. كما أعلن والده لهم أمس، بشكل غير مباشر: ”سوف يرسل الله طوفانًا من المطر لمدة أربعين يومًا وأربعين ليلة لتدمير العالم، بسبب الخطيئة التي تسوده“، خلال جلسة الصلاة الصباحية التي دُعيوا إليها جميعًا في المنزل، رغماً عنهم. كان جوناثان بارعًا في الحساب الذهني، وكان يعلم جيدًا أننا ما زلنا بعيدين عن هذا الحد، وأن المطر قد يتوقف في أي لحظة، لكن هذه الجملة دخلت رأسه مع درجة كبيرة من القلق، عندما نطقها والده بصوته العميق ونبرته الجادة التي لا يعرفها سواه، لدرجة أنها لم تخرج من رأسه. كانت الآن تدور في رأسه كأنها أغنية متكررة، على الرغم من كل الحيل التي لجأ إليها للتخلص منها: لعب جيم بوي، ولعب الورق، وأداء واجباته المدرسية، وما إلى ذلك. لم ينجح أي شيء، فقد حُفرت العبارة في ذهنه، خاصة في ذروتها ”الله سيدمّر العالم“ وما إلى ذلك، مثل الهيروغليفية على الحجر. لدرجة أنها وجدت صدى لها، مع صوت المطر الذي لا يتوقف عن الهطول على أسطح المنازل، بينما جوناثان، مستلقياً على سريره، على وشك البكاء، بدأ في استعراض هذا العالم الذي كان يعتقد أن الماء سيغرقه قريباً.

كانت الصورة الأولى من الفسيفساء التي تشكلت قطعة قطعة في رأسه هي صورة المنزل الواقع في هذا الممر المستنقعي في حيه - سيكسكو لا تسيمي - الذي كانوا يطلقون عليه اسم شارع العشاق، لأنه بمجرد حلول الليل، كان العشاق من جميع الأعمار يأتون إليه للقيام بأشياء محظورة لمن هم دون الثامنة عشرة. كان المنزل، الذي يقع في نهاية الشارع، محاطًا بجدار مغطى بالجص ونباتات وبوابة ضخمة لدرجة أنه لم يكن بالإمكان رؤية ما يجري في الداخل. كان منزل رجل عجوز، أحد أولئك الذين شاهدوا الحي ينمو من العدم، لكنه أصبح شبحًا لم يعد يظهر في الجوار منذ أن لقيت عائلته حتفها في حادث سير. أكثر من مرة، انتشر خبر وفاته في الحي، من لسان إلى لسان، لكن العلامات الوحيدة على الحياة التي كانت لا تزال تظهر من منزله، وهي نغمات الساكسفون الحزينة، كانت تقطع كل نعي. ربما كان هذا السبب الصوتي هو الذي جعل جوناثان يرى صورة منزل هذا الرجل العجوز، لأنه كان يمر من هناك عمداً قبل حلول الليل مع كرنفاله من الكائنات المتعطشة، على أمل أن يسمع موسيقاه. وعندما يحدث ذلك، لا يستطيع جوناثان منع نفسه من التوقف للحظة، كي يصغي بأذنه عن قرب إلى واجهة المنزل، وتأخذه أغاني الشبح العجوز بعيدًا عن العالم.

فجأة، تلاشت صورة منزل هذا الرجل العجوز من رأسه، وظهرت صورة أخرى، مصنوعة من الصفيح هذه المرة. كان منزل جارته، وهي امرأة دخلت هي الأخرى في مرحلة الشيخوخة. لم يكن لديها أطفال، وكان هناك شائعات في الحي بأنها أصيبت بالعقم في شبابها، لأنها تجرأت على تنظيف منزلها بالمكنسة ليلاً، وهو أمر محظور في القرية التي ولدت فيها، احتراماً لأرواح الموتى. وهكذا، غادرت قريتها في رحلة طويلة لا تقل عن رحلة أوديسوس، حتى وصلت الى هذا الحي ، دون أن يعرف أحد كيف وصلت. ومع ذلك، كان من المؤكد، منذ أن استقر فيه جسدها الذي أشقته الحياة؛ أنه عند بزوغ الفجر، بالإضافة إلى صياح الديك، كانت أغانيها المريرة هي التي توقظ العالم. بطريقة ما، كان الفجر في صوتها. ولم يكن ذلك على ذوق الجميع في الحي. بدأت الأصوات ترتفع ضدها وضد سيطرتها على الفجر. من بينها، أصوات صاخبة من كنيسة الإيقاظ، المصنوعة هي الأخرى من الصفيح. بجوار منزل العجوز - يفصل بينهما مجرى مائي حفره سكان الحي لتصريف مياه الأمطار، والذي أصبح، بسبب تضخمه، مستنقعًا، ومكاناً للبعوض، ووسيلة لنقل الملاريا إلى أجسادهم - كانا يشبهان عالمين لا يمكن التوفيق بينهما. كانت جلسات الصلاة تُعقد بصخب في الكنيسة، حتى يطرد الرب العجوزة من الحي، لأنها بالإضافة إلى استحواذها على الفجر، فقد حمّلوها المسؤولية - تلك العجوز الساحرة التي كان رجال الكنيسة يشيرون إليها بأصابع الاتهام - عن سبب اسقاط الحي من جميع مشاريع التطوير الحضري التي شهدتها هذه المدينة، برازافيل، التي لا تزال تفتخر بآثارها الاستعمارية، كندوب لا تذكر اسمها. باختصار، كانت منافستهم مليئة بالتشويق، لدرجة أنه عندما كنا نعتقد أن العجوز قد هُزمت، بسبب صمتها الذي لم يدم أكثر من يوم واحد وتزامن غالبًا مع طقس سيئ للغاية. في اليوم التالي، كان صوتها الكونترتو، الذي تعلّم جوناثان حفظه عن ظهر قلب حتى يستيقظ مبكراً ولا يتأخر عن المدرسة، يضع حداً للشائعات، ويجلب بعض البهجة إلى حياة كانت بالفعل كئيبة بما يكفي دون أن تضيف السماء اليها مزيداً من الكآبة.

بمجرد أن اختفت هذه الصور من ذهن جوناثان، ظهرت صورة الحانة التي كانت تقع على طريقه إلى المدرسة. كان هذا البار بمثابة رئة للحي، بفضلها كان الحي يتنفس دائمًا بالحياة، حيث كان دائمًا مزدحمًا، بطاولاته وكراسيه المرتبة هنا وهناك، تحت سقف خفيف على إطار خشبي، كان يبدو وكأنه حظيرة كبيرة في الهواء الطلق للاحتماء من تقلبات الطقس. صباحاً، ظهراً، مساءً، سواء كان الجو ثلجياً أو صافياً أو ممطراً، كان الناس دائماً جالسين هناك، يشربون الجعة ويقتحمون المضمار الرملي، حيث يؤدون حركات تقترب من الوحدة بالنسبة للأرواح الوحيدة، ومن الشهوة بالنسبة للأرواح الشقيقة أو الإخوة. كل ذلك وسط ضجيج الأصوات والصراخ. كل ذلك مصحوب بموسيقى من جميع الأفق: السالسا، الرومبا، الموسيقى الفرنسية المتنوعة، سيمفونيات بيتهوفن، وحتى موسيقى الاناشيد الدينية. كل شيء كان يمر هناك وكان ذريعة للرقص. وبما أن جوناثان كان يسلك هذا الطريق كل يوم، فقد أصبح، من خلال الاستماع إلى كل هذه الموسيقى، طفلاً من أطفال الكورال في هذا المكان المليء بالضوضاء والضجيج.

ثم، ظهرت صورة أخرى في ذهن جوناثان. كانت صورة ذلك المنزل ذي الجدران المطلية باللون الأزرق. كان يقع عند مدخل الحي، كما لو كان يعرض أجمل ما فيه، قبل أن ينتشر بين المنازل المتناثرة. كانت تعيش فيه عائلة، بلا شك واحدة من أكثر العائلات ثراءً في الحي. كان الأب شرطيًا، والأم ممرضة؛ وكان لديهما ابنة واحدة، مارتين، جميلة جدًا، لدرجة أن جوناثان لم يكن يرى سواها. كثيرًا ما كان يحلم بمارتين. إما في ظروف تسبب له استمناءً ليليًا، فيستيقظ محرجًا، أو كما في المسلسلات التي كان يشاهدها باندفاع على التلفزيون، حيث كان يتخيل نفسه يغني لها سيرينادات عند نافذتها في المساء. كان من المهم أن نرى كيف كان جوناثان يستيقظ بابتسامة عريضة لا تفارقه طوال اليوم. كان كل هذا ليكون حكاية خيالية حقيقية، لولا أن جوناثان كان في الواقع غير مهم في عيون مارتين. ففي المرة الوحيدة التي حاول فيها الاقتراب منها، عندما قدم لها في الشارع وردة وجدها في مكان مجهول في هذا الحي السيئ السمعة، نظرت إليه بازدراء يليق بدوقة من القرن السادس عشر. وبهذه النبرة الحزينة، تساءل جوناثان في نفسه، والدموع تملأ عينيه: لماذا الله، بميله إلى المذابح، سيقوم فجأة بتدمير عالمه الصغير؟