JC Lattès

Fann Attiki | Cave 72 | JC Lattès | 256 pages | 20 EUR

Ce sont des romans comme celui-ci, que l'on souhaiterait trouver dans presque tous les pays, mais qui sont bien trop rares : Politique mais poétique, incisif et brutal mais tendre et empathique.

C'est en tout cas ainsi que se lit le roman Cave 72 de Fann Attiki, récompensé dès 2021 par le Prix Voix d'Afriques et publié en français, qui vient de paraître en allemand. Avec un peu plus de 200 pages, le premier roman d'Attiki n'est peut-être pas très long, mais il réussit à plusieurs niveaux à rendre ces pages beaucoup plus longues et durables que ne le laisse supposer le nombre de pages.

Cave 72 n'est pas seulement un roman urbain dense sur Brazzaville, la capitale de la "petite" République du Congo - située à l'opposé du grand Congo et de Kinshasa -, à travers lequel le lecteur découvre non seulement des quartiers et des lieux sur les rives du Congo, mais il est également introduit dans le quotidien des protagonistes d'Attiki qui, bien que vivant dans des quartiers différents, se rencontrent dans un lieu, la "Cave 72", un petit bar de Brazzaville appartenant à Mâ Vouala, mais que tout le monde appelle Maman Nationale. 

C'est là que commence le roman d'Attiki et c'est à partir de là qu'il tisse une toile narrative fine et subversive qui relie et dissèque non seulement les structures sociales de Brazzaville, mais aussi et surtout les structures politiques.

Attiki utilise pour cela un instrument social qui, avant même l'époque d'Internet et de ses médias sociaux, était déjà un outil puissant, et pas seulement en Afrique centrale, pour instrumentaliser la réalité à son profit avec des mensonges. Ce que l'on appelle la "radio trottoir" - la "cuisine des rumeurs" profondément liée à la condition humaine - sur laquelle Dieudonné Mbala Nkanga a écrit dès 1992 un fascinant essai , est cependant encore plus explosive chez Attiki, qui a découvert la littérature en 2011 par le biais d'un atelier de slam, en interaction avec le téléphone portable et les médias sociaux. Néanmoins, tout commence généralement comme cela a toujours été le cas lorsque la méchanceté humaine se sert de la parole:

"Ce soupçon est devenu une histoire. L'histoire s'est frayée un chemin. Elle se répandit d'un banc d'école à l'autre, voguant victorieusement aussi loin que le vent pouvait la porter."

C'est d'autant plus frappant dans Cave 72 qu'Attiki parvient à intégrer toutes les couches de la société dans son récit. Attiki montre ainsi non seulement avec quelle facilité des citoyens ordinaires peuvent devenir les enjeux de luttes de pouvoir avec lesquelles ils n'ont en fait rien à voir, mais aussi comment les systèmes autocratiques fonctionnent en fin de compte et se reproduisent sans cesse.

Ce qui est surprenant, ce ne sont pas seulement les vignettes quotidiennes merveilleusement conçues d'une grande ville d'Afrique centrale comme Brazzaville, mais aussi l'empathie impressionnante avec laquelle Attiki développe son personnel. Surtout parce que cette empathie ne se limite pas aux "victimes" du complot décrit ici, mais que Cave 72 parle aussi des coupables avec une ironie presque affectueuse. Attiki ne s'arrête même pas au représentant suprême de l'Etat qui, avec sa femme, présente des parallèles presque inquiétants avec l'actuel président des Etats-Unis.

Fann Attiki et son récit La Chute sur Literatur.Review.

Attiki ne pouvait évidemment pas le savoir lorsqu'il a écrit son roman il y a plus de cinq ans, mais c'est comme souvent le système politique, la situation, et non l'homme lui-même, qui finit par corrompre les personnes impliquées. Ainsi, le roman d'Attiki, tout en étant satirique, est aussi un avertissement très sérieux sur ce qui pourrait encore nous attendre face au dilemme populiste dans notre monde occidental.